Rytmický režim, jedna zo skupiny hudobných teoretických abstrakcií, ktoré sa snažia zachytiť a kodifikovať hlavné rytmické vzorce francúzskej (predovšetkým parížskej) polyfónie konca 12. a 13. storočia. Tieto vzorce sú pozorovateľné v najjednoduchších častiach času a v jeho jednotlivých segmentoch, či už sú to organum, klausula, dirigent alebo motet, hoci systém sa vždy nevzťahuje na zložitejšie diela.
Stredovekí teoretici sa úplne nezhodli na tom, koľko vzorcov sa má klasifikovať alebo ako sa majú prezentovať. Väčšina však písala ako šesť vzorov, ktoré možno vnímať ako analogické k jednoduchším poetickým metrom - I (trochee), II (iamb), III (dactyl), IV (an Budapest), V (spondee) a VI (trojnožky). Skorý zápis časovo zoskupených individuálnych tónových výšok v zložených symboloch známych ako ligatúry a zamýšľané rytmy boli označené skôr štandardizovanými ligatúrnymi vzormi než individualizovanými tvarmi tónov. Najstaršia terminológia pre rytmické hodnoty, dlhá (longa) a breve (brevis), bola s najväčšou pravdepodobnosťou odvodená od slovníka metrík. (Viac informácií o notácii ligatúry v súvislosti s hudobnou históriou nájdete v notovej notácii: Vývoj notácie západného personálu.)
Počas 12. storočia bolo tempo väčšiny notovanej hudby dosť rýchle na to, aby dlho nasledovala vankúšik tvoriaci základný pulz, ktorý mal zase ternárne členenie. Tieto základné impulzy boli obvykle zoskupené do dvojíc. Do konca 13. storočia tempo spomalilo do tej miery, že dlhá a vetvička spolu boli ekvivalentné trom impulzom a výsledným ternárnym metrom. V hudbe sa vyvíjali zložitejšie rytmické vzorce a notácia dosiahla hranicu užitočnosti. V polovici 13. storočia boli jednotlivé symboly navrhnuté až pre štyri časové hodnoty; tieto nakoniec poskytli základ pre flexibilnejšie, rozmanitejšie rytmické notácie a položili základy moderného systému.
