Fredric March, pôvodný názov Frederick Ernest McIntyre Bickel, (narodený 31. augusta 1897, Racine, Wisconsin, USA - zomrel 14. apríla 1975, Los Angeles, Kalifornia), všestranný americký herec a filmový herec, adept na romantické vedenie a komplexný charakter role.
March sa začal zaujímať o herectvo počas štúdia na Wisconsinskej univerzite. Po maturite v roku 1920 sa presťahoval do New Yorku, aby pracoval v banke, ale čoskoro začal vykonávať kariéru v herectve. Počas nasledujúcich šiestich rokov prijal marec početné malé úlohy vo hrách a vo filmoch pred tým, ako vylodil svoju prvú hlavnú rolu v Broadwayi v diabli v syre (1926). Keď sa objavil v akciovej spoločnosti, stretol sa s herečkou Florence Eldridge, ktorá sa stala jeho manželkou v 1927. V nasledujúcich desaťročiach si vybudovali povesť prominentného divadelného tímu.
Marchova paródia na Johna Barrymore v roku 1928 v produkcii turné Kráľovskej rodiny mu vyniesla päťročnú zmluvu s Paramount Pictures a získal svoju prvú nomináciu na Oscara za opakované prevzatie role Barrymore v adaptácii na retušovanú obrazovku Kráľovská rodina Broadway (1930). Jeho najznámejšie filmové predstavenie z jeho raných rokov bolo dvojakou úlohou v hororovej klasike Dr. Jekyll a Mr. Hyde (1931); získal marec svoju prvú cenu Akadémie.
Jeho zmluva Paramount, ktorej platnosť vypršala v roku 1933, bola iba marcovou dlhodobou štúdiovou zmluvou; pre zvyšok svojej zdĺhavej kariéry, na voľnej nohe - rarita v dobe hollywoodskeho štúdia. Počas nasledujúceho desaťročia vytvoril nezabudnuteľné úlohy vo filmoch pre rôzne ateliéry, najmä Barretts of Wimpole Street (1934), Death Take a Holiday (1934), Les Misérables (1935), Anthony Adverse (1936), Nic Sacred (1937)), Hviezda sa narodila (1937; jeho tretí nominovaný na Oscara), Buccaneer (1938), Bedtime Story (1941), Ženatý som s čarodejnicou (1942) a Dobrodružstvo Marka Twaina (1944).
V roku 1942 sa March vrátil na Broadway v Thornton Wilder's The Skin of Our Teeth a počas zvyšku svojej kariéry striedal film z Hollywoodu a New York. Potreboval malý tréning, aby svoje schopnosti prispôsobil strednému prostrediu, inštinktívne vedel, či je gesto alebo výraz tváre príliš široký na obrazovku alebo príliš jemný na javisko. March opovrhoval interným „metódovým“ prístupom k svojmu remeslu. Po prijatí skriptu sa rýchlo naučil svoje riadky, takže mal čas absorbovať nuansy každého slova. Tento mozgový prístup občas vyústil do stabilných emocionálne nepresvedčivých výkonov (najmä počas jeho mladších rokov, keď bol často obsadený v jednorozmerných vedúcich mužských úlohách), ale častejšie produkoval presvedčivé, komplexné charakteristiky.
Marca elegantne vošiel do postavy, ktorú mu ponúkli v neskorších rokoch. Dva z jeho predstavení Broadway získali značné uznanie: Bell pre Adano (1944) a Years Ago (1947), druhé predstavenie získalo Tony Award. Medzi hraním dvoch divadelných rolí získal druhého Oscara za to, čo môže byť jeho najznámejšou rolou obrazovky, a to pre emocionálne potláčaného veterána druhej svetovej vojny vo filme Najlepšie roky našich životov Williama Wylera (1946). Jeho kariéra sa čiastočne zhoršila v 50. a 60. rokoch, medzi hlavné udalosti patrí jeho nominácia na Oscara ako Willyho Lomana vo filme Smrť predavača (1951), jeho úloha ako prímestského majiteľa domu terorizovaná gangom násilníkov v The Desperate Hours (The Desperate Hours) (1955), jeho postavu založenú na Williamovi Jenningsovi Bryanovi v Inherit the Wind (1960), prelom ako prezident Spojených štátov v máji siedmich dní (1964) a úlohu ako skorumpovaný indický agent v Hombre (1967). Marec sa objavil na Broadwayi medzi filmovými úlohami a získal druhé ocenenie Tony za vznik úlohy Jamesa Tyrona v Dlhej dennej ceste Eugena O'Neilla do noci (1956). Jeho posledné vystúpenie, ako Harry Hope vo filmovej adaptácii filmu O'Neill's The Iceman Cometh (1973), bolo obzvlášť silné.
