Scroll maľba umenie

Scroll maľba, umelecká forma praktizuje predovšetkým vo východnej Ázii. Dva dominantné typy môžu byť ilustrované čínskym krajinným zvitkom, ktorý je najväčším prínosom tejto kultúry k histórii maľby, a japonským naratívnym zvitkom, ktorý rozvinul rozprávkový potenciál maľby.

maľba: Scroll maľba

Ručné zvitky, tradičné do Číny a Japonska, sú atramentové maľby na súvislé dĺžky papiera alebo hodvábu. Odvíjajú sa po dĺžke paže

Najstaršie „ilustratívne“ čínske zvitky, predchodcovia naratívneho typu, pochádzajú z reklamy na konci 4. storočia a učia budhistickú morálnu lekciu. Forma súvislého posúvania bola úplne vyvinutá v 7. storočí. Takýto zvitok sa otvára sprava doľava a zobrazuje sa na stole. Krajinný ručný zvitok (makimono), skôr obrazový ako naratívny tvar, dosiahol svoje najväčšie obdobie v 10. a 11. storočí s majstrami ako Xu Daoning a Fan Kuan. Divák sa stáva cestovateľom v týchto obrazoch, ktoré ponúkajú zážitok pohybu v priestore a čase. Cesty alebo chodníky, ktoré zrejme vedú diváka do práce, sa často zobrazujú.

Naraz by ste mali prezerať iba asi 2 metre (0,6 metra) takéhoto zvitku alebo je porušený duch práce. Jedným z problémov, ktorým umelci čelia, bola potreba viacerých miznúcich bodov pri vytváraní zmyslu pre perspektívu, pretože sa predpokladá, že imaginárny divák nie je stacionárny. Vyriešili to rôznymi spôsobmi a spôsobili, že sa jeden perspektívny bod nepozorovane stratil na ďalší.

Takmer moderné s čínskou panoramatickou krajinou sú japonské emakimono, obrazy obrazov z 12. a 13. storočia. Sú to dlhé vodorovné zvitky, široké 10–15 palcov (25–38 cm) a dlhé až 9 metrov. Táto obrazová tradícia sa nazýva Yamato-e alebo japonská maľba, ktorá ju odlišuje od japonskej práce čínskym spôsobom. V najskoršom príklade tejto formy je Príbeh Genji, veľké japonské majstrovské dielo, zobrazený na obrázkoch striedajúcich sa s textom. Ilustrácia v týchto dielach nakoniec stála takmer sama a typickými témami boli príbehy a biografie populárne počas japonského stredoveku. Japonská chuť na senzáciu a drámu nájde v týchto zvitkoch živý výraz. Budovy, ktoré sú na nich zobrazené, sú často bez strech, takže je možné zobraziť intímne interiérové ​​scény a zázemie sa nakloní dopredu, aby sa viac incidentu zbalilo do menšieho priestoru.

Počas renesancie čínskej tradície, ktorá nasledovala po tomto období, bola predstavená výklenok určený na usporiadanie obrázkov alebo kvetov, tokonoma. Maľby boli urobené zvislo namiesto vodorovne, aby sa zmestili tento priestor. Tieto zavesené kakemono so svojimi statickými kompozíciami a kontemplatívnymi témami majú skôr charakter západných obrazov.