Kovová grafika
Túto metódu vytvoril nemecko-nórsky grafik Rolf Nesch. Vo všetkých intagliálnych metódach, o ktorých sa predtým diskutovalo, sa umelecký návrh vytvoril rezmi v doštičke. Neschova metóda je opakom tohto procesu: dizajn je postavený ako zostrih vyrezaním kovových tvarov a ich spájkovaním na povrch dosky. Namiesto leptacej ihly a gravitácie sú nástrojmi nožnice, nožnice na drôty a spájkovačka. Tieto dosky majú hlboký reliéf, a preto vytvárajú silno reliéfnu tlač. Takéto dosky sú často kombinované s konvenčne vyleptanými alebo vyrytými časťami. Okrem kovových tvarov môžu byť použité drevo a plasty. Z dôvodu extrémne vysokého reliéfu si tlač dosiek vyžaduje špeciálne pripravené lisy. Niekoľko súčasných umelcov pracuje s takou veľkou úľavou, že bežná leptacia tlač nedokáže vytlačiť svoju prácu a nie je možné použiť štandardné tlačiarenské papiere. V niektorých prípadoch sa vysoký reliéf vytvára lisovaním papierovej buničiny do foriem s hydraulickými lismi.
kvíz
Kvíz umeleckých štýlov a techník
Ktoré z nich použili starí Číňania a Egypťania na kreslenie a písanie písmen?
Použitie razenia nie je nové. Niektoré japonské drevorezby majú časti, ktoré boli zdobené „goufrage“ (slepé lisovanie). V súčasnej tlačiarenskej výrobe sa razba stala hlavným záujmom a mnoho umelcov skúma možnosti hĺbkotlače pomocou plytkých papierových reliéfov, aby využila súhru tieni a svetla.
Tlač pomocou hĺbkotlače
Najdôležitejšou súčasťou zariadenia na hĺbkotlač je leptáreň, jednoduchý stroj, ktorého základný princíp sa po stáročia nezmenil. Jediným významným zlepšením je motorizácia a používanie tlakomerov. Lis pozostáva z pevnej oceľovej dosky nazývanej lôžko, ktorá je poháňaná medzi dvoma valcami; tlak reguluje skrutkový mechanizmus na oboch stranách horného valca. Veľké moderné lisy sú poháňané motorom.
Potlač sa vytvorí umiestnením atramentovej doštičky lícom hore na posteľ. Vlhký papier sa opatrne položí na platňu a zakryje sa niekoľkými vrstvami čistých vlnkových plstí. Lôžko je potom poháňané valčekmi. Plsti, ktoré sú stlačené medzi kovovými valcami a doskou, tlačia papier do medzier v doske, tlačia papier do styku s atramentom a prenášajú tak obraz.
Bežne sa používa pomerne ťažký čistý handrový papier. Namáča sa, až kým sa jeho vlákna nezmäknú, a potom sa pred tlačou prenesie, až kým nie je viditeľná žiadna povrchová voda. Na farbenie sa doska umiestni na vyhrievacie teleso a udržuje sa v teple počas celého postupu farbenia a stierania. Teplo spôsobuje, že atrament je voľnejší, a tým uľahčuje oba tieto procesy. Utieranie je operácia, pri ktorej je atrament odstránený z povrchu platne, zatiaľ čo je ponechaný v zahĺbeniach. Zvyčajne sa používa opatrne zložená škrobová tenká (tarlatán). Ak je požadovaná čistá a svieža potlač, doštička sa konečne stiera dlaňou ruky.
Na tento účel sú vyrobené špeciálne farby na hĺbkotlač. Konzistencia tlačovej farby musí byť taká, aby počas čistenia z povrchu platne čisto vytekala, ale zároveň musí mať dostatok tela, aby si udržala svoju úľavu na papieri. Tlačový atrament musí mať tiež dostatočnú viskozitu, aby sa prilepil na vlhký tlačový papier, aby vytvoril jasný a bohatý obraz.
Po potiahnutí tlače sa papier vysuší alebo sa zachytí medzi veľkými a tvrdými doskami. Táto voľba závisí od veľkosti tlače a typu použitého papiera.
Farebná hĺbkotlač
Farebná tlač z hĺbkotlače sa vykonáva s dvoma alebo viacerými hĺbkotlačovými doštičkami postupne pretlačenými na ten istý papier. Každá doska predstavuje jednu farbu a jej možné odstupňovanie. V zásade je možné odobrať štyri platne - tri základné farby, žltú, červenú a modrú, plus čiernu - a urobiť tlač, ktorá bude mať celý rad farieb. Ak sú farebné oblasti zreteľne oddelené, je možné z jednej dosky vytlačiť viac ako jednu farbu. Táto metóda vyžaduje mimoriadne starostlivý proces farbenia a stierania.
Jedným z najväčších problémov pri hĺbkotlači je registrácia následných farieb na ich presnom mieste. Ak je možné farby tlačiť okamžite, za mokra za mokra, potom je to relatívne jednoduché, ale často to nie je možné. Ak má prvá doska vysoký reliéf a je potlačená za mokra, druhá doska ju úplne rozdrví. V tomto prípade musí byť prvá tlač dôkladne vysušená a potom navlhčená pre druhú tlač. Pretože sa papier v procese sušenia zmršťuje, je ťažké ho po navlhčení vrátiť späť na pôvodnú veľkosť.
V závislosti od konkrétneho problému je možné použiť niekoľko spôsobov registrácie. Pri tlači za mokra na mokrý je postup jednoduchý. Po vyfarbení obidvoch dosiek sa prvá platňa umiestni na lisovacie lôžko a vyznačí sa jej poloha. Papier sa umiestni na dosku a na jednom konci sa zaistí maskovacou páskou alebo, ak je dostatočný okraj, prechádza papier tak, aby jeden koniec zostal zachytený pod tlačovým valcom. Potlač sa potom zloží späť a prvá doska sa nahradí druhou.
Ďalšia metóda používa rohože. Papier, ktorý sa má použiť v tomto vydaní, je narezaný na rovnakú veľkosť. Vystrihne sa lepenka alebo kovová rohož, ktorá zodpovedá veľkosti vlhkého papiera. Pozícia dosky je vyrezaná alebo vyznačená na podložke. Registrácia spočíva v zarovnaní papiera s rohožkou.
Najpresnejšia registrácia je pri dierkach. V protiľahlých rohoch podložky sú vyrazené dve dierky. Vo všetkých tlačiarenských papieroch sa vyrazia zodpovedajúce otvory. Pri tlači je papier vyzdvihnutý dvoma ťažkými ihlami cez dierované otvory. Ihly sa potom vložia do zodpovedajúcich otvorov na podložke a papier sa uvoľní. Otvory by mali byť umiestnené blízko okraja, ktorý bude orezaný po vyschnutí výtlačku.
Stencilled farby s hĺbkotlačou
Stencilling je jedným z najjednoduchších spôsobov použitia viacerých farieb kombinovaných s hĺbkotlačou. Táto metóda má výhody a tiež obmedzenia. Hlavnou výhodou je, že eliminuje problémy s registráciou hĺbkotlače. Na druhej strane sa obmedzuje na ploché, ostro definované farebné oblasti. Jedna metóda nenahrádza druhú, ale každá sa môže použiť na vyriešenie konkrétneho problému.
Samotný postup je veľmi jednoduchý. Doštička pre hĺbkotlač je napustená a normálne utretá. Požadovaný farebný tvar sa vyreže na papierový papier. Šablóna sa umiestni na doštičku, ktorá už bola nafarbená, a farba sa navinie na povrch doštičky pomocou želatíny alebo valca z mäkkej gumy. Na povrchové valcovanie sa môžu použiť bežné olejové farby umelcov. Použitie šablón umožňuje tlač veľkého množstva farieb pomocou jediného pokusu v tlači. Uskutočňuje sa to farbami valcovania povrchu cez šablóny na povrch dosiek vyfarbených a utretých pomocou hĺbkotlače.
Pre zložitejšie kombinácie farieb je možné kombinovať farby stencilled priamo na papier s farbami odsadenými z hĺbkotlače. Na sofistikovanejšie šablónovanie je možné použiť sieťotlač, a to aj v kombinácii s hĺbkotlačou. Ak sa kombinuje hĺbkotlač a stencilling, postup sa často označuje ako zmiešaná alebo kombinovaná technika. Je to v podstate ten istý postup ako pri konvenčných šablónach s výnimkou toho, že pri sieťotlači sa na doske môžu na šablóne stencil aj zložitejšie vzory a textúry (pozri nižšie Postupy šablón).
Hĺbková a povrchová farba s reliéfnym leptaním
V tejto technike je hlavná farebná štruktúra definovaná povrchom doštičky, ktorá je leptaná do rôznych úrovní. Lineárne alebo textúrne prvky pohybujúce sa z jednej úrovne na druhú spájajú dohromady jeden celok.
Postupnosť tlače začína hĺbkotlačou a utieraním doštičky. Potom sa prvá farba povrchu navinie mäkkým želatínovým valcom, ktorý preniká spodnými úrovňami reliéfu. Vysoké plochy sú natreté tvrdou gumou alebo kompozitným valcom. Poradie valcovania sa môže meniť podľa požiadaviek konkrétneho problému s farbou.
Popri hladinách platní a rozmanitosti valcov je dôležitým faktorom aj kontrola viskozity farieb. Dôkladný opis tejto metódy je taký komplexný, že čitateľ sa odvoláva na niektoré z technických kníh uvedených v zozname literatúry.
