Marlene Dietrich, pôvodná meno Marie Magdalene Dietrich, tiež nazývaná Marie Magdalene von Losch (narodená 27. decembra 1901, Schöneberg [teraz v Berlíne], Nemecko - zomrel 6. mája 1992, Paríž, Francúzsko), nemecká americká filmová herečka, ktorej krása, hlas, aura sofistikovanosti a mdlá zmyselnosť z nej urobili jednu z najkrajších filmových hviezd na svete.
skúma
100 žien Trailblazers
Zoznámte sa s mimoriadnymi ženami, ktoré sa odvážili priniesť do popredia rodovú rovnosť a ďalšie otázky. Od prekonávania útlaku, po porušovanie pravidiel, prehodnocovanie sveta alebo vedenie povstania, majú tieto ženy histórie príbeh.
Dietrichov otec Ludwig Dietrich, kráľovský pruský policajný dôstojník, zomrel, keď bola veľmi mladá, a jej matka sa znovu oženila s dôstojníkom kavalérie Edouard von Losch. Marlene, ktorá si ako dievča osvojila komprimovanú formu svojich krstných mien, študovala na súkromnej škole a naučila sa anglicky aj francúzsky do 12 rokov. Ako teenagerka študovala ako koncertná huslistka, ale jej zasvätenie do nočného života. Weimar Berlin - s jeho kabaretmi a notoricky známym demimonde - spôsobil, že jej život klasického hudobníka nebol príťažlivý. Predstierala, že si poranila zápästie a bola nútená hľadať iné miesta, ktoré pôsobia a modelujú, aby pomohla dosiahnuť stretnutie.
V roku 1921 sa Dietrich zapísala do Deutsche Theaterschule Maxa Reinhardta a nakoniec vstúpila do divadelnej spoločnosti Reinhardta. V roku 1923 pritiahla pozornosť Rudolfa Siebera, castingového režiséra vo filmových štúdiách UFA, ktorý ju začal obsadiť v malých filmových rolách. Nasledujúci rok sa s Sieberom oženili a po narodení svojej dcéry Márie sa Dietrich vrátila do práce na javisku a vo filmoch. Hoci sa po celé desaťročia nerozvedeli, manželia sa v roku 1929 oddelili.
Aj v roku 1929 režisér Josef von Sternberg prvýkrát zazrel oči na Dietricha a obsadil ju ako Lola-Lola, rozkošná a svetovo unavená ženská vedúca v Der blaue Engel (1930; Modrý anjel), jednom z prvých nemeckých filmov. Úspech filmu katapultoval Dietricha do hviezdy. Von Sternberg ju vzal do Spojených štátov a podpísal ju s Paramount Pictures. S pomocou von Sternberga začala Dietrich rozvíjať svoju legendu pestovaním ženskej fatálnej filmovej osobnosti v niekoľkých von Sternbergových vozidlách, ktoré nasledovali - Maroko (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Blonde Venus (1932), Scarlet Cisárovná (1934) a Diabol je žena (1935). Ukázala ľahšiu stránku v Desire (1936), réžia Frank Borzage a Destry Rides Again (1939).
Počas Tretej ríše a napriek osobným požiadavkám Adolfa Hitlera Dietrich odmietla pracovať v Nemecku a jej filmy boli dočasne zakázané. Zrieknuť sa nacizmu („Hitler je idiot,“ uviedla v jednom vojnovom rozhovore), Dietrich bol označený za zradcu v Nemecku; Počas svojej návštevy v Berlíne v roku 1960 ju nacistickí podporovatelia nosili transparenty, ktoré čítali „Choď domov Marlene“. (V roku 2001, pri príležitosti 100. výročia jej narodenia, mesto vydalo formálnu ospravedlnenie za incident.) Občankou USA v roku 1937 bola viac ako 500 osobných vystúpení pred spojeneckými jednotkami v rokoch 1943 až 1946. Neskôr povedala: „Amerika ma vzala do jej ňadra, keď som už nemal rodnú krajinu hodnú mena, ale v srdci som Nemec - Nemec v mojej duši. “
Po vojne Dietrich pokračoval vo výrobe úspešných filmov, ako napríklad Zahraničná aféra (1948), Príbeh Monte Carlo (1956), Svedok pre trestné stíhanie (1957), Dotyk zla (1958) a Rozsudok v Norimbergu (1961)., Bola tiež populárnou účinkujúcou v nočnom klube a naposledy vystupovala v roku 1974. Po určitom čase odchodu do dôchodku sa objavila vo filme Just a Gigolo (1978). Dokumentárny film Marlene, prehľad jej života a kariéry, ktorý zahŕňal hlasový rozhovor s hviezdou Maximiliana Schella, bol prepustený v roku 1986. Jej autobiografia Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin („Ja som, ďakujem Bohu“, Berliner “; Eng. trans. Marlene), bola vydaná v roku 1987. Osem rokov po jej smrti bola v Berlíne natrvalo vystavená zbierka jej filmových kostýmov, nahrávok, písomných dokumentov, fotografií a iných osobných vecí. Múzeum (2000).
Dietrichova osobnosť bola starostlivo vytvorená a jej filmy (až na pár výnimiek) boli obratne popravené. Aj keď jej hlasový rozsah nebol vynikajúci, jej nezabudnuteľné interpretácie skladieb ako „Zamilovať sa znova“, „Lili Marleen“, „La Vie en rose“ a „Dajte mi muža“ z nich urobili klasiku éry. Jej mnohé záležitosti s mužmi aj so ženami boli otvorenými tajomstvami, zdá sa však, že skôr ako ničia svoju kariéru, zdokonaľujú ju. Jej prijatie nohavíc a iných odevov z manikúru z nej urobilo modelku a pomohlo uviesť na trh americký módny štýl, ktorý pretrvával až do 21. storočia. Podľa slov kritiky Kenneth Tynan: „Má sex, ale nemá konkrétne pohlavie. Má zmysel pre človeka; postavy, ktoré hrá, milujú silu a nosia nohavice. Jej mužskosť apeluje na ženy a jej sexualita na mužov. “ Jej osobný magnetizmus však presahoval jej majstrovský androgynný obraz a jej pôvab; ďalší z jej obdivovateľov, spisovateľ Ernest Hemingway, povedal: „Keby nemala nič iné ako jej hlas, mohla by tým zlomiť tvoje srdce.“
