Guernica, veľká čiernobiela olejomaľba, ktorú v roku 1937 vykonal španielsky umelec Pablo Picasso po nemeckom bombardovaní mesta Guernica v španielskom Baskicku. Komplexná maľba dostala zmiešané recenzie, keď sa objavila na pavilóne Španielskej republiky na svetovom veľtrhu v Paríži, ale stala sa ikonou, keď v nasledujúcich rokoch cestovala po svete a vyvolávala kontroverzie o jej význame a právoplatnom dome.
Picasso žil v Paríži, keď sa k nemu v roku 1937 priblížila španielska republikánska vláda s poverením vyrobiť nástennú maľbu pre svoj pavilón na svetovom veľtrhu v tomto roku. Španielsko bolo šesť mesiacov po občianskej vojne - vojenskej vzbure nacionalistov proti vláde - a republikáni videli medzinárodnú udalosť ako príležitosť na preukázanie svojej legitimity a odsúdenie brutálnej taktiky nacionalistickej armády generála Franca Franca. Picasso, ktorý zriedka zmiešal politiku a umenie, akceptoval. O niekoľko mesiacov neskôr nemecké lietadlo 26. apríla na žiadosť nacionalistov ťažko bombardovalo mesto Guernica. Trojhodinový blitzkrieg takmer zničil mesto a zabil alebo zranil jednu tretinu obyvateľstva. Pokrytie devastácie nastavilo Picasso na prácu na komisii a dokončil obrovský obraz (11,5 × 25,5 stôp [3,49 × 7,77 m]) asi za tri týždne.
Guernica bola pri vstupe do republikánskeho pavilónu prvou vecou, ktorú mnohí návštevníci videli. Zložité zloženie s Picassovými charakteristickými kubistickými postavami a znepokojujúcim znázornením priestoru nebolo ľahké prečítať. Uprostred malby zaberá upokojujúci kôň, klopýtajúci nad padlým jazdcom rozprestretým dole a osvetleným lúčmi žiarovky vyššie. Zdá sa, že vlčiaci býk vľavo pokrýva nárečnú matku, ktorej dieťa leží v náručí. Z otvoru napravo sa objaví strašidelná postava, ktorá drží plynové svetlo, zatiaľ čo žena bližšie k popredí zavesí ruky v zúfalstve. Ďaleko späť, plamene a možno ruiny spotrebujú vytie. Dramatický subjekt je tlmený, maľovaný technikou grisaille, čo je metóda využívajúca neutrálnu monochromatickú paletu. Picasso veľmi málo hovoril o význame maľby a interpretáciu nechal na divákov, kritikov a historikov umenia. Obraz je síce jasný ako emocionálna reakcia na nezmyselné násilie vo vojne, ale jeho nezodpovedané subjekty zmätili svetových divákov. Či to bolo úspešné ako politické vyhlásenie, sa stalo diskusiou medzi vedcami.
Po skončení svetového veľtrhu navštívila Španielska republika Guernicu v celej Škandinávii a Anglicku, aby zvýšila informovanosť a prostriedky na svoju činnosť. V roku 1939 však pripustili nacionalistom. Picasso vehementne odmietol povoliť pobyt maľby v Španielsku, zatiaľ čo Franco vládol a vyhlásil, že „obraz bude odovzdaný vláde Španielskej republiky v deň obnovenia republiky v Španielsku!“ Tak začal obraz dlhý vyhnanstvo.
Picasso sa obával nacistickej okupácie Francúzska a zapožičal Guernicu Múzeu moderného umenia (MoMA) v New Yorku, ktoré maľoval turné po celých Spojených štátoch a inde takmer po 20 rokoch. Ako cestoval obraz, stal sa slávou a podnietil okrem iného aj horúcu debatu o Picassovom umení a literárnych zdrojoch, pracovnom procese a symbolike jeho predmetov.
Po smrti Franca v roku 1975 a rokoch rokovaní medzi Španielskom, Spojenými štátmi americkými, MoMA a niekoľkými Picassovými dedičmi, Guernica nakoniec odišla v roku 1981 do Španielska, kde bola umiestnená v Casón del Buen Retiro, prílohe Prado. Múzeum v Madride. V roku 1992 bola maľba presunutá o niekoľko blokov do Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Múzeum kráľovnej Sofie), španielskeho novozaloženého národného múzea venovaného umeniu 20. storočia. Tento krok bol kontroverzný, pretože popieral Picassovo vyjadrené želanie, aby obraz visel uprostred veľkých majstrovských diel Prada.
