Hongkonská literatúra, súbor písaných diel, prevažne v čínštine, ale občas v angličtine, bola vyrobená v Hongkongu od polovice 19. storočia.
Keď bol v roku 1842 postúpený do Veľkej Británie, Hongkong bol malou rybárskou dedinou s počtom obyvateľov asi 15 000. Až do uvedenia jedného z prvých moderných čínskych novín Xunwan Ribao („Cyklus Daily“) v roku 1874 Wang Tao, ktorého sympatie s Taipingovou vzbúrou vyvolalo nepriateľstvo z dynastie Qing, ktorá ho poháňala, neexistovala žiadna literatúra žiadneho druhu. do vyhnanstva v Hongkongu. Napísal kritické eseje v krásnej klasickej čínštine o literárnych a politických záležitostiach, ktoré boli zozbierané v taoyuan wenlu waiban (1883; „Dodatočné eseje Wang Tao“).
Hongkonská literatúra zostala svojím obsahom, jazykom a štýlom obdobou tradičnej čínskej literatúry. Štvrté májové hnutie (1917 - 21), ktoré prinieslo na pevninu nový a moderný druh literatúry, malo malý vplyv na Hongkong. Britskí koloniálni vládcovia považovali tradičnú literatúru, konzervatívnu a pro-autoritu, za príjemnejšiu. Preto sa návšteve veľkého moderného spisovateľa Lu Xun (Zhou Shuren) v roku 1927 venovala malá pozornosť, pretože jeho radikálne myšlienky neboli v tom čase vítané.
Medzitým prvá generácia miestnych hongkonských autorov často publikovala svoju prácu v prvom modernom literárnom časopise v regióne, Banlu (1928; „Companions“). Prvú modernú literárnu spoločnosť Daoshangshe (1929; „ostrovná asociácia“) tvorili členovia ako Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing a Xie Chengguang. Modelovali sa na moderných čínskych spisovateľoch a realisticky zobrazovali životy v nižších ekonomických triedach.
Keď sa čínsko-japonská vojna začala v roku 1937, došlo k drastickým zmenám. Mnoho čínskych spisovateľov vrátane takých významných ako Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu a Xiao Qian utiekli do Hongkongu a z neho urobila základňu pre prot Japonskú propagandu a literárne aktivity. Oživili zaniknuté pevninské časopisy alebo začali nové, z ktorých najvýznamnejším bol Wenyi Zhendi („Literárny front“), ktorý editoval Mao Dun. Niektoré z najreprezentatívnejších diel autorov - napríklad Hulanhe zhuan (1942; Príbehy Hulan) od Xiao Hong - boli napísané a publikované v Hongkongu. Po prvýkrát sa zdá, že hongkonská literatúra prekvitá. Títo čínski spisovatelia, ktorí boli následne označovaní nanlai zuojia („spisovatelia, ktorí prišli na juh“), sa však málo zaujímali o vývoj hongkonskej literatúry. Nepokúsil sa o podporu miestnych spisovateľov, ktorých možnosti publikovania boli obmedzené, pretože v literárnych časopisoch dominovali čínski spisovatelia. Keď Japonci v roku 1942 obsadili Hongkong, pevniny okamžite odišli a jeho literárna aréna zostala tak tichá ako kedykoľvek predtým.
Druhá migrácia spisovateľov z pevniny nastala, keď v Číne v roku 1946 vypukla občianska vojna. Relatívna sloboda publikácie a prejavu v Hongkongu okrem toho, že slúžila ako raj pre osobnú bezpečnosť, umožnila dvom opozičným táborom - nacionalistom a komunistom - propagovať svoje nápady a zaútočiť na ostatných. “ Ale ich diela mali malý lokálny vplyv.
Zriadenie Čínskej ľudovej republiky v roku 1949 malo dlhodobý vplyv na hongkonskú literatúru. Spočiatku existoval obojstranný tok spisovateľov: prokomunistickí autori sa vrátili na pevninu, zatiaľ čo mnohí ďalší utiekli z nového režimu. Uzatvorenie hranice v roku 1951 zastavilo tok a slúžilo na izoláciu literárnych vplyvov každej oblasti.
Napriek ekonomickým ťažkostiam a malému čitateľovi mnoho autorov z Hongkongu pokračovalo v písaní a publikovaní. Niektorým pomohla Ázijská nadácia Spojených štátov, ktorá v hongkonskej literárnej histórii vybudovala tzv. Xu Xu (Xu Chuanzhong) a Xu Shu (Xu Bin) boli vysoko produktívni autori populárnej beletrie. Li Huiying (Li Dongli), romanopisec a Sima Changfeng (Hu Ruoguo), esejista, prišiel do Hongkongu z Manchuria, na ktorú Japonci zaútočili v roku 1931. Významnejšími básnikmi boli Li Kuang (Zheng Jianbo), Da a Ma Lang (Ma Boliang). V roku 1952 sa Zhang Ailing narodený v Šanghaji vrátil do Hongkongu (v rokoch 1939–41 navštevovala Hongkongskú univerzitu) a bolo jej pridelené, aby napísala dva protikomunistické romány Yangge (1954; Rice Sprout Song), napísanú v angličtine, ale najprv publikovanú v Čínština) a Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).
Títo autori, rovnako ako predchádzajúce nanlai zuojia, považovali svoje hongkonské diela za pokračovanie svojich minulých literárnych aktivít. Hlavne písali o ich pevninskom prostredí a skúsenostiach. Vidiac malú nádej na návrat, vyjadrili silnú nostalgiu a domácu chorobu, čo predstavovalo hlavnú charakteristiku ich spisov a preukázali, že majú len malé spojenie s miestom svojho bydliska.
V 60. rokoch sa situácia postupne menila. Niektorí nepochádzajúci autori sa začali prispôsobovať Hongkongu a začali o ňom písať. Navyše skupina mladých spisovateľov, ktorí sa narodili v Hongkongu alebo tam vzali v plienkach, začala dozrievať. Druhá skupina sa kategoricky identifikovala s Hongkongom a ich západné vzdelanie podnietilo infúziu západných literárnych trendov do ich diel, čoho výsledkom bol štýl, ktorý sa výrazne líšil od štýlov ich kontinentálnych kontinentov.
Liu Yichang prišiel do Hongkongu v roku 1948 a bol editorom vplyvného novinárskeho doplnku Qianshuiwan („Repulse Bay“) a neskôr dlhotrvajúceho literárneho časopisu Xianggang Wenxue („Hongkonská literatúra“). Experimentoval v rôznych fiktívnych formách, od zdĺhavého románu o prúde vedomia (Jiutu [1963; Drunkard]) po krátke náčrty bez grafov.
Xi Xi (Zhang Yan) je pravdepodobne najväčšou spisovateľkou z Hongkongu. Často zobrazovala mestský život a Hong Kong bol významnou súčasťou jej románu Wo cheng (1979; Moje mesto) a série príbehov o alegorickom „úrodnom meste“ (Feitu Zhen). Ďalšie diela, ako napríklad báseň „Xiang wo zheyangde yige nüzi“ (1982; „Žena ako ja“) a román Aidao rufang (1992; „Smútok za prsia“), popisujú problémy a pocity, s ktorými sa ženy stretávajú v spoločnosti. Na druhej strane Dai Tian (Dai Chengyi), básnik a Dong Qiao (Dong Cunjue), esejista, nasledovali hlavne tradičnú čínsku kultúrnu cestu.
Ye Xi (Liang Bingjun) bol spisovateľ, kultúrny kritik a vedec, ktorý v 70. rokoch prispel k zavedeniu mnohých moderných literárnych konvencií do hongkonskej literatúry. Ďalšími spisovateľmi, ktorí sa v tom čase dostali do popredia a mali silnú miestnu identitu, sú Xiao Xi (Lo Weiluan), esejista a literárny historik; Wang Guobin, básnik a esejista; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) a Wang Liangwo, všetci básnici; a autori beletrie ako Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang a Dong Qizhang.
Medzitým došlo aj k prílevu spisovateľov z Taiwanu do Hongkongu. Yu Guangzhong bol známy svojimi vysoko rafinovanými básňami, ktoré sa tešili obzretiu na Taiwan. Zhong Ling napísal vynikajúcu krátku fikciu. Jej pokusom bola trilógia Shi Shuqing v Hongkongu (Ta ming jiao Hudie [1993; „Jej meno je motýľ“), Bianshan yang zijing [1995; „Bauhinia Are Everywhere“], Jimo yunyuan [1997; „Osamelá záhrada“]). predstavujú históriu Hongkongu.
Opätovné otvorenie Číny a ukončenie rokovaní medzi Britániou a Čínou o suverenite Hongkongu v osemdesiatych rokoch prinieslo ďalší príliv pevniny. Niektorí z nich začali písať, hoci na rozdiel od predchádzajúcich generácií väčšina z nich nebola zavedená alebo zrelá spisovateľka. Lepšími autormi tohto obdobia sú autorka poviedok Yan Chun'gou; Wang Pu, spisovateľ; a Huang Canran, básnik.
Spolu s tzv. Vážnou literatúrou v Hongkongu existuje silná história populárnej literatúry. Doplnky novín, ktoré boli obzvlášť významné na začiatku 20. storočia, obsahujú seriály a krátke články o rôznych aspektoch každodenného života v meste. Autori týchto diel prijali zmes ľudovej kantončiny a jednoduchej klasickej čínštiny, ktorú skombinovali so slangovými a miestnymi odkazmi, aby boli texty zrozumiteľné (a často veľmi zábavné) iba pre miestnych čitateľov. Reprezentatívnou prácou populárneho San Su (Gao Dexiong) bol Jingji riji („Denník obchodníka“). Ďalším publicistom, ktorý napísal mnoho kritických zawen (rôzne spisy) o sociálnych javoch, bol Ha Gong (Xu Guo), najmä v jeho guajuni Ha Gong (1981; „Excentrické eseje Ha Gonga“).
Wuxia (bojové umenie) romány boli ďalší žáner, ktorý sa objavil v doplnkoch. V roku 1955 Jin Yong (Zha Liangyong) začal serializovať Shu jian en chou lu (Kniha a meč) v Xinwanbao („New Evening Post“), po ktorom nasledoval s 13 ďalšími serializovanými románmi vo svojich novinách Ming Pao. Ďalším významným spisovateľom románu wuxia je Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) písala hlavne populárne romániky, ktoré uspokojovali prevažne ženské publikum. Vo vedeckej fantastike bol Ni Kuang (Ni Yiming), brat Yi Shu, produktívnym autorom, ktorého diela boli nápadité a zábavné. Tang Ren (Yan Qingshu), prokomunistický spisovateľ, bol slávny historickými románmi, ako je Jinling chunmeng („Jarný sen o Nanjingu“), dielo o Chiang Kai-shek. Niektoré z diel Li Bihua (anglické pero: Lilian Lee) v 80. a 90. rokoch 20. storočia je tiež možné považovať za historické. Najznámejšími sú Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; „Terra-cotta Warrior“) a Chuandao fangzi (1990; Posledná princezná Manchuria).
Okrem týchto domácich autorov sa mnohí hongkonskí autori presťahovali do zahraničia v posledných desaťročiach 20. storočia a postupne si budovali malé zámorské spisovateľské komunity v krajinách ako Kanada, Spojené štáty, Veľká Británia, Austrália a Singapur.
