Koncepčné umenie, tiež nazývané post-objektové umenie alebo umenie ako myšlienka, umelecké dielo, ktorého médium je myšlienka (alebo pojem), je zvyčajne manipulované nástrojmi jazyka a niekedy dokumentované fotografiou. Jeho obavy sú skôr založené na myšlienkach ako formálne.
Koncepčné umenie je zvyčajne spájané s mnohými americkými umelcami 60. a 70. rokov - vrátane Sol LeWitta, Josepha Kosutha, Lawrence Weinera, Roberta Barryho, Mel Bochnera a Johna Baldessariho - av Európe s anglickou skupinou Art & Language (zložená) Terry Atkinson, Michael Baldwin, David Bainbridge a Harold Hurrell), Richard Long (anglicky), Jan Dibbets (holandský) a Daniel Buren (francúzsky). Koncepčné umenie bolo prvýkrát takto pomenované v roku 1961 americkým teoretikom a skladateľom Henrym Flyntom a opísané v jeho eseji „Koncept umenia“ (1963). Tento výraz mal medzinárodnú menu do roku 1967, keď LeWitt uverejnil svoj vplyvný text „vety o koncepčnom umení“. V polovici 70. rokov sa konceptuálne umenie stalo široko akceptovaným prístupom v západnom vizuálnom umení. Napriek obnoveniu „tradičného“ obrazového diela v 80-tych rokoch bolo konceptuálne umenie opísané ako jedno z najvplyvnejších hnutí konca 20. storočia, čo je logické rozšírenie diela francúzskeho umelca Marcela Duchampa v roku 1914, aby sa rozbilo. nadradenosť perceptu v umení. Spolu s kritikou vizuálneho konceptuálneho umenia bolo potrebné nanovo definovať tradičný vzťah medzi umelcom a publikom, posilniť postavenie umelcov a umožniť im pôsobiť vo vnútri aj mimo systému galérie.
Ostatné študijné odbory - napríklad filozofia, literárna teória a spoločenské vedy - zohrávali hlavnú úlohu v skúsenosti s koncepčným umením. Rôzne projekty, návrhy a výstavy boli rozdávané v publikáciách - vrátane katalógov, kníh umelcov, brožúr, plagátov, pohľadníc a periodík - ktoré sa stali primárnymi médiami konceptuálnych umelcov, ktoré sa používali na propagovanie myšlienok a distribúciu dokumentácie. Fotografia získala zvýšený záujem ako prostriedok na zaznamenanie umelcovho predstavenia myšlienky a ako historický dokument predstavenia, ktoré bolo možné šíriť. Vplyv konceptuálneho umenia bol rozšírený a v 80. rokoch sa naďalej prejavoval v práci umelcov, ako je fotografka a fotografka Sherrie Levine a manipulátor obrazu a textu Barbara Kruger, av 90. rokoch v práci umelcov ako nesúrodý. ako škótska umelkyňa pre video a inštaláciu Douglas Gordon a francúzska fotografka Sophie Calle.
