Béla Bartók, maďarská forma Bartók Béla, (narodený 25. marca 1881, Nagyszentmiklós, Maďarsko, Rakúsko-Uhorsko [teraz Sânnicolau Mare, Rumunsko] - zomrel 26. septembra 1945, New York, NewYork, USA), maďarský skladateľ, pianista, etnomusikológ, a učiteľ, známy pre maďarskú príchuť svojich hlavných hudobných diel, medzi ktoré patria orchestrálne diela, sláčikové kvartety, klavírne sóla, niekoľko scénických diel, kantáta a množstvo nastavení ľudových piesní pre hlas a klavír.
ľudový tanec: Béla Bartók a etnografické štipendium
Maďarský skladateľ Béla Bartók sa inšpiroval ľudovou hudbou a tancami, ktoré zhromažďoval, analyzoval a používal ako,
Kariéra v Maďarsku
Bartók prežil svoje detstvo a mládež v rôznych provinčných mestách, študoval hru na klavíri so svojou matkou a neskôr v rade učiteľov. Začal skladať malé tanečné diela v deviatich rokoch ao dva roky neskôr hral na verejnosti po prvýkrát, vrátane jeho vlastnej kompozície v jeho programe.
Po vedení ďalšieho významného maďarského skladateľa, Ernö Dohnányi, Bartók absolvoval svoje profesionálne štúdium v Budapešti, na Kráľovskej maďarskej hudobnej akadémii, nie vo Viedni. Rýchlo sa rozvíjal ako klavirista, ale menej ako skladateľ. Jeho objav hudby Richarda Straussa v roku 1902 podnietil jeho nadšenie pre kompozíciu. Zároveň duchom optimistického nacionalizmu prešlo Maďarsko, inšpirované Ferencom Kossuthom a jeho stranou nezávislosti. Ako demonštrovali iní členovia Bartókovej generácie v uliciach, 22-ročný skladateľ napísal symfonickú báseň Kossuth (1903), zobrazujúcu v štýle pripomínajúcom Strauss, aj keď s maďarskou chuťou, život veľkého patriota Lajosa Kossutha., Ferencov otec, ktorý viedol revolúciu v rokoch 1848–49. Napriek škandálu pri prvom predstavení, ktorý bol spôsobený narušením rakúskej národnej hymny, bola práca nadšene prijatá.
Krátko po tom, čo Bartók ukončil štúdium v roku 1903, on a maďarský skladateľ Zoltán Kodály, ktorí spolupracovali s Bartókom, objavili, že namiesto toho, čo považovali za maďarskú ľudovú hudbu a čerpali pre svoje kompozície, bola namiesto toho hudba mestských Rómov. Výskumom týchto dvoch skladateľov bol následne odhalený obrovský rezervoár autentickej maďarskej roľníckej hudby. Počiatočná zbierka, ktorá ich priviedla do najodľahlejších kútov Maďarska, sa začala so zámerom oživiť maďarskú hudbu. Obaja skladatelia nielen prepisovali veľa ľudových melódií pre klavír a ďalšie médiá, ale do svojej pôvodnej hudby začlenili aj melodické, rytmické a textúrne prvky sedliackej hudby. Nakoniec sa ich vlastná práca zaplavila ľudovým duchom.
Bartók bol vymenovaný za fakultu hudobnej akadémie v roku 1907 a túto pozíciu si udržal až do roku 1934, keď rezignoval, aby sa stal pracovným členom akadémie vied. Jeho prázdniny strávil zbieraním ľudového materiálu, ktorý potom analyzoval a klasifikoval a čoskoro začal vydávať články a monografie.
Bartók súčasne rozširoval katalóg svojich skladieb, s mnohými novými dielami pre klavír, so značným počtom orchestrov a so začiatkom série šiestich strunových kvartetov, ktoré mali byť jedným z jeho najpôsobivejších úspechov. Jeho prvé očíslované kvarteto (1908) ukazuje málo stopy ľudového vplyvu, ale v ostatných je tento vplyv dôkladne asimilovaný a všadeprítomný. Kvartety sú paralelné a osvetľujú Bartókov štylistický vývoj: v druhom kvartete (1915 - 17) Berberove (Amazighove) prvky odrážajú skladateľskú cestu skladateľa do severnej Afriky; v treťom (1927) a štvrtom (1928) sa intenzívnejšie používa nesúlad; av piatom (1934) a šiestom (1939) sa potvrdzuje tradičná tonalita.
V roku 1911 Bartók napísal svoju jedinú operu Duke Bluebeard's Castle, alegorické zaobchádzanie s legendárnym vrahom manželky so skóre prechádzajúcim charakteristikami tradičných maďarských ľudových piesní, najmä v rečových rytmoch textového prostredia. Táto technika je porovnateľná s technikou použitou francúzskym skladateľom Claudom Debussym v jeho opere Pelléas et Mélisande (1902) a Bartókova opera má aj ďalšie impresionistické kvality. Nasledoval balet, Drevený princ (1914 - 16) a pantomíma, Zázračný mandarín (1918 - 19); potom už viac nenapísal pre pódium.
Počas prvej svetovej vojny nemohol cestovať, Bartók sa venoval skladaniu a štúdiu zozbieranej ľudovej hudby. Počas krátkodobého proletárskeho diktatúry Maďarskej sovietskej republiky v roku 1919 pôsobil ako člen hudobnej rady v Kodály a Dohnányi. Po jeho zvrhnutí bol Kodály odstránený z funkcie na Hudobnej akadémii; ale Bartók napriek jeho obhajobe svojho kolegu mohol zostať.
Jeho najproduktívnejšie roky boli dve desaťročia, ktoré nasledovali po skončení prvej svetovej vojny v roku 1918, keď bol jeho hudobný jazyk úplne a výslovne formulovaný. Prispel k mnohým rôznorodým vplyvom; okrem tých, ktoré už boli spomenuté - Strauss a Debussy - boli aj maďarský skladateľ 19. storočia Franz Liszt a modernisti Igor Stravinsky a Arnold Schoenberg. Bartók prišiel na vitálny a rozmanitý štýl, rytmicky animovaný, v ktorom sú diatonické a chromatické prvky postavené vedľa seba bez nekompatibility. V rámci týchto dvoch tvorivých desaťročí Bartók zložil dva koncerty pre klavír a orchester a jeden pre husle; Cantata Profana (1930), jeho jediná rozsiahla zborová práca; Hudba pre sláčiky, bicie a Celesta (1936) a ďalšie orchestrálne diela; a niekoľko dôležitých komorných skóre, vrátane Sonáta pre dva klavíry a perkusie (1937). V tom istom období Bartók rozširoval svoje aktivity ako koncertný klavirista a hral vo väčšine krajín západnej Európy, Spojených štátov a Sovietskeho zväzu.
Kariéra v USA
Keď nacistické Nemecko rozšírilo svoju sféru vplyvu na konci 30. rokov a Maďarsko sa objavilo v bezprostrednom nebezpečenstve kapitulácie, Bartók zistil, že tam nemôže zostať. Po druhom koncertnom turné po Spojených štátoch amerických v roku 1940 tam emigroval v tom istom roku. Vymenovanie za výskumného asistenta v hudbe na Kolumbijskej univerzite v New Yorku mu umožnilo pokračovať v práci s ľudovou hudbou, prepisovať a upravovať na publikovanie kolekciu srbsko-chorvátskych ženských piesní, ktorá je súčasťou oveľa väčšej nahratej zbierky balkánskej ľudovej hudby., So svojou manželkou, klaviristkou Dittou Pásztoryovou, sa mohol zúčastniť niekoľkých koncertov. Jeho zdravie však nikdy nebolo veľmi silné a začalo sa zhoršovať už pred jeho príchodom do Spojených štátov.
Bartókove posledné roky boli poznačené búrlivými leukémiami, ktoré mu často bránili vo výučbe, prednášaní alebo predvádzaní. Napriek tomu bol schopný zostaviť Koncert pre orchester (1943), Sonáta pre sólové husle (1944) a všetky posledné opatrenia klavírneho koncertu č. 3 (1945). Keď zomrel, jeho posledná skladba, violový koncert, zostala nedokončenou hmotou náčrtov (dokončil Tibor Serly, 1945).
