Tirso de Molina, pseudonym Gabriel Téllez (narodený 9. marca 1584, Madrid, Španielsko - zomrel 12. marca 1648, Soria), jeden z významných dramatikov Zlatého veku španielskej literatúry.
Tirso študoval na univerzite v Alcalá av roku 1601 bol vyznamenaný za Mercediánskeho rádu. Ako oficiálny historik rádu napísal v roku 1637 históriu generála de la orden de la Merced. Bol tiež teológom povesti. Tirso, vedený k dráme vrodeným divadelným zmyslom a inšpirovaný úspechmi Lope de Vega, tvorcu španielskej komédie, postavil na „slobodných a ľahkých“ predpisoch, ktoré Lope navrhovala pre dramatickú výstavbu. Vo svojich hrách niekedy zdôrazňoval náboženské a filozofické aspekty, ktoré priťahovali jeho teologický záujem; inokedy využil svoje vlastné topografické a historické znalosti, ktoré získal počas svojej cesty cez Španielsko, Portugalsko a Západnú Indiu. Niekedy si požičal z obrovskej zásoby španielskeho javiskového materiálu a inokedy sa spoliehal na svoju silnú fantáziu.
Tri z jeho drám sa objavili v jeho Cigarrales de Toledo (1621; „Weekend Retreats of Toledo“), súbor veršov, rozprávok, hier a kritických postrehov, ktoré usporiadané podľa talianskej módy v malebnom rámci ovplyvňujú poskytnutie série. letných rekreácií pre skupinu priateľov. Inak jeho doterajšia produkcia asi 80 drám - zlomok celku - bola publikovaná najmä v piatich častiach v rokoch 1627 až 1636. Druhá časť predstavuje zjavne neriešiteľné problémy autenticity a autorstvo niektorých ďalších jeho hier mimo tejto časti má tiež bola sporná.
Najsilnejšími drámami, ktoré sa spájajú s jeho menom, sú dve tragédie, El burlador de Sevilla („Sevucer of Sevilla“) a El condenado por desconfiado (1635; Pochybení sakra). Prvý predstavil do literatúry hrdinského darebáka Don Juana, libertínu, ktorú Tirso odvodil z populárnych legiend, ale obnovil sa s originalitou. Postava Dona Juana sa následne stala jednou z najslávnejších v celej literatúre prostredníctvom opery Dona Giovanniho Wolfganga Amadea Mozarta (1787). El burlador stúpa k majestátnemu vyvrcholeniu nervózneho napätia, keď je Don Juan konfrontovaný so sochárskym duchom človeka, ktorého zabil, a úmyselne sa rozhodol vzdorovať tejto emanácii svojho chorého svedomia. El condenado por desconfiado dramatizuje teologický paradox: prípad notoricky známeho zla, ktorý si zachoval a rozvinul malú vieru, ktorú mal, a ktorý je spasený činom Božej milosti, kontrastoval s príkladom doteraz dobrého pustovníka, večne zatratený za to, že dovolil svojej jednorázovej viere zmenšiť sa. Tirso bol v najlepšom prípade, keď vykresľoval psychologické konflikty a rozpory, ktoré sa v týchto majstrovských postavách vyskytli. Občas dosahuje Shakespearovské štandardy vhľadu, tragickej sublimity a irónie. Rovnaké kvality sa vyskytujú v izolovaných scénach jeho historických drám, napríklad v Antona García (1635), čo je pozoruhodné jeho objektívnou analýzou emócií davov; v La prudencia en la mujer (1634; „Prudencia v žene“), s jej modernou interpretáciou starodávneho regionálneho sporu; a v biblickej La venganza de Tamar (1634) s násilne realistickými scénami.
Keď sa inšpiroval, Tirso mohol dramatizovať osobnosť a urobiť z jeho najlepších postáv nezabudnuteľných jednotlivcov. Je výraznejší a odvážnejší ako Lope, ale menej dômyselný, viac duchovne nezávislý ako Pedro Calderón de la Barca, ale menej poetický. Jeho hry sociálnych typov a správania, ako napríklad El vergonzoso en palacio (napísané 1611, publikované 1621; „Bashful Man in the Palace“), sú animované, majú rôznu náladu a zvyčajne lyrické. Súčasne je však Tirso štýl nevyspytateľný a niekedy zradný. V čistej komédii vyniká v maskovacích a mečových situáciách; a napríklad v Don Gil de las calzas verdes (1635; „Don Gil zo zelených pančúch“) manipuluje so zložitým, rýchlo sa pohybujúcim pozemkom s vzrušujúcou vitalitou. Jeho tragédie a komédie sú známe svojimi klaunmi, ktorých vtip má spontánny tonický vzduch. Prírodnosť v slovníku vyhovovala jeho dramatickému účelu lepšie ako okrasná rétorika, ktorá sa potom dostala do módy, a vo všeobecnosti sa mu vyhýbal náladám, ktoré zostali v tomto ohľade bližšie k Lope ako k Calderónu. Tirso nebolo tak dokonale brilantné ako títo veľkí súčasníci, ale jeho najlepšie komédie ich súperili a jeho najlepšie tragédie ich prekonali.
