Režim, v hudbe, ktorýkoľvek z niekoľkých spôsobov usporiadania tónov stupnice podľa intervalov, ktoré tvoria s tonikom, čím poskytuje melódiu teoretický rámec. Režim je slovná zásoba melódie; špecifikuje, ktoré poznámky sa môžu použiť, a uvádza, ktoré majú osobitný význam. Z nich existujú dve hlavné poznámky: posledná, na ktorej končí melódia, a dominantná, čo je sekundárne centrum.
Starogrécke režimy
Režimy gréckeho staroveku boli teoretikmi usporiadané systematicky v širšom kontexte. Aj keď režimy boli sériou siedmich notových stupníc (tj obsahujúcich päť celých tónov a dva poltóny), jadrom tónového systému bol tetrachord - skupina štyroch po sebe nasledujúcich tónov (od C po F na klavíri).) obsahujúca interval štvrtý. S výnimkou neskorej staroveku boli poznámky vždy usporiadané zostupne, pričom základný tetrachord pozostával z dvoch celých tónov a jedného poltónu: E – D – C – B. Dva také tetrachordy, ktoré boli od seba oddelené celkovým tónom, vytvorili tzv. Grécky doriánsky režim: E – D – C – BA – G – F – E. Dorianov režim bol braný ako základ pre konštrukciu väčšieho systému. Jeho jednooktávový rozsah sa rozšíril pridaním tretieho tetrachordu A – G – F – E na vrch a štvrtého tetrachordu E – D – C – B naspodku. Na rozdiel od dvoch vnútorných tetrachordov, ktoré boli oddelené celým tónom, bol každý vonkajší tetrachord spojený so susedným vnútorným tónom zdieľanou notou:
AGFEDCBAGFEDC B.
Pretože kombinácia štyroch tetrachordov poskytla rozsah dvoch oktáv mínus jeden celý tón, teoretici pridali nízke A, aby sa dosiahol nasledujúci diatonický dvojoktávový systém: AGFEDCBAGFEDCB A. Tento dvojoktávový riadok alebo disdiapazón sa nazýval Väčší dokonalý systém. Analyzovalo sa, že pozostáva zo siedmich prekrývajúcich sa mierok alebo oktávových druhov nazývaných harmoniai, ktoré sa vyznačujú rôznymi polohami svojich poltónov. Boli nazvané nasledovne (poltóny zobrazené písmenami bez medzier):
| AG FE D CB A | Hypodorian |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | Phrygian |
| CB AG FE DC | Lydian |
| TAŠKA FE D CB | mixolydian |
Hoci názvy harmoniai boli zhodné s názvami gréckych režimov, harmoniai boli namiesto toho projekciami modálnych vzorov do rozsiahlejšieho systému Greater Perfect. Vlastné režimy sa nazývali tonoi, pričom ich podstatou je intervalový vzorec. Na kithare alebo lýre (dva základné vytrhnuté strunové nástroje starovekého Grécka) sa tonoi vyrábali buď základným ladením alebo zdvíhaním alebo spúšťaním jedného alebo viacerých reťazcov poltónom.
Grécka teória odlíšila tri rôzne rody tetrachordov, čím vznikla ďalšia škála módov. Doteraz opísaný tetrachord (dva zostupné celé tóny plus jeden poltón) sa nazýval diatonický. Boli tam aj chromatické a enhanarmonické rody. Dva tóny ohraničujúce tetrachord boli pevné a vždy tvorili dokonalú štvrtinu; dva vnútorné tóny boli pohyblivé. Chromatický tetrachord pozostávala z menšieho tretiny (zahŕňajúce 1 1 / 2 celé tóny), dve poltónov, na enharmonic tetrachord závažné tretiny (zahŕňajúce dva celé tóny), dve približné štvrť tóny:
V gréckej hudbe bol významný aj koncept étosu, ktorý rôznym režimom pripisoval určité etické charakteristiky. Dorianov režim bol uprednostňovaný kvôli jeho silnému a mužnému charakteru; Frygiánsky režim bol extatický a emocionálny, Lydianov režim intímny a lascivious. V republike Platón zdôraznil výchovné hodnoty Dorianovho módu a varoval pred zmäkčujúcim vplyvom Lydianodov.
V starovekom gréckom staroveku sa vyvinul systém modálnych kategórií, označovaných ako nomoi (singular, nomos, „law“). Nomoi predstavovali režimy tým, že sa vyznačovali charakteristickými melodickými formule vhodnými pre rôzne typy piesní. Účinkujúci mohli slobodne improvizovať v rámci týchto modálnych vzorcov.
