Talianska symfonická práca Mendelssohna

Talianska symfónia, meno symfónie č. 4 v majore, op. 90, orchestrálne dielo nemeckého skladateľa Felixa Mendelssohna, pomenované preto, že malo evokovať talianske pamiatky a zvuky. Jeho posledné hnutie, ktoré patrí k najsilnejšej hudbe, ktorú skladateľ kedy napísal, dokonca používa rytmy neapolských tancov. Symfónia mala premiéru v Londýne 13. marca 1833.

V rokoch 1830–31 cestoval Mendelssohn sotva do svojich dvadsiatych rokov po Taliansku. Odišiel z Nemecka na juh, aby si vychutnal klímu a umenie, ktoré sa mu zdajú byť uspokojivé. Hudba v tomto regióne bola však iná, pretože Mendelssohn sa v listoch adresovala priateľom a príbuzným: „Nepočula som si ani jednu poznámku, ktorú si treba pamätať.“ Orchestre v Ríme, uviedol, boli „neuveriteľne zlé“ a „v Neapole je hudba najhoršia.“ Napriek týmto negatívnym reakciám alebo možno v nádeji, že ich vymažú, Mendelssohn začal svoju taliansku symfóniu, keď bola ešte na turné. Skladba bola dokončená na jeseň roku 1832 na objednávku Filharmonickej spoločnosti v Londýne a samotný skladateľ mal premiéru. Práca bola obrovským úspechom a Mendelssohn ju opísal ako „najslabší kúsok, ktorý som doteraz napísal.

a najzrelejšia vec, akú som kedy urobil. “

Napriek počuteľným pôžitkom z dielne nebola talianska symfónia pri výrobe ľahká. Dokonca aj jeho tvorca pripustil, že mu priniesol „niektoré z najhorších momentov“, ktoré kedy zažil. Zdá sa, že väčšina tých, ktorí sa snažia vyskúšať, sa strávila s redakčným perom v ruke a hľadala spôsoby, ako vylepšiť skladbu. V roku 1834, rok po verejnej premiére diela, začal Mendelssohn rozsiahle revízie druhého, tretieho a štvrtého hnutia. Nasledujúci rok prepracoval prvé hnutie a bol s výsledkom dostatočne spokojný, aby umožnil ďalšie predstavenie v Londýne v roku 1838. Mendelssohn však kompozíciu stále zadržal a odmietol jej výkon v Nemecku. Pokračoval v tom, až kým nezomrel v roku 1847. Štyri roky po Mendelssohnovej smrti český klavirista Ignaz Moscheles, ktorý bol jedným z učiteľov Mendelssohna a vykonával predstavenie v Londýne v roku 1838, vydal „oficiálne“ vydanie, ktoré sa nakoniec objavilo v tlači.

Muzikológovia ponúkli mnoho interpretácií talianskej symfónie. Napríklad, extrovertné otváracie hnutie by si mohlo vyžiadať živú mestskú scénu, možno v Benátkach. Uctievané druhé hnutie pravdepodobne predstavuje Rím počas svätého týždňa, pretože Mendelssohnov listy ukazujú, že na neho zapôsobili náboženské procesie, ktorých bol svedkom. Tretie hnutie, pôvabná minuet vzdialene pripomínajúca Mozarta, naznačuje elegantný florentský renesančný palác. Ani tieto, ani iné interpretácie prvých troch hnutí však nie sú definitívne.

Naopak, štvrtý a posledný pohyb nepotrebujú špekulácie. Bezpochyby zobrazuje vidiecku scénu v južnom Taliansku, pretože spája dva živé štýly ľudového tanca: saltarello a tarantella. Tance, odlišné v rytmickej štruktúre, majú podobný charakter. Obe sú divoké a víriace, hojne energické (hraničiace s frenetikou) a nepochybne talianske. V nekonečnom závere symfónie, Mendelssohn, tak hlboko znepokojený talianskou koncertnou hudbou, prejavil priaznivú reakciu na ľudovú hudbu krajiny. Preukázal tiež, že talianske regionálne hudobné štýly by sa mohli v orchestrálnej kompozícii veľmi dobre využiť.