Henri de Toulouse-Lautrec francúzsky umelec

Henri de Toulouse-Lautrec, v plnom znení Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa (narodený 24. novembra 1864, Albi, Francúzsko - zomrel 9. septembra 1901, Malromé), francúzsky umelec, ktorý pozoroval a dokumentoval s veľkým psychologickým vhľadom osobnosti a aspekty parížskeho nočného života a francúzskeho sveta zábavy v 90. rokoch 20. storočia. Jeho použitie voľne plynúcej expresívnej línie, ktorá sa často stáva čisto arabeskou, viedlo k vysoko rytmickým skladbám (napr. In Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Extrémne zjednodušenie obrysov a pohybu a použitie veľkých farebných plôch robí z jeho plagátov niektoré z najmocnejších diel.

Detstvo a vzdelávanie

Rodina Toulouse-Lautrec bola bohatá a mala rodovú líniu, ktorá sa bez prerušenia predĺžila späť do čias Charlemagne. Vyrastal uprostred typicky aristokratickej lásky svojej rodiny k športu a umeniu. Väčšinu času strávil chlapec v zámku Château du Bosc, jednom z rodinných majetkov, ktorý sa nachádza neďaleko Albi. Henriho dedko, otec a strýko boli všetci talentovaní kreslíri, a preto nebolo prekvapujúce, že Henri začal skicovať vo veku 10 rokov. Jeho záujem o umenie vzrástol v dôsledku jeho práceneschopnosti v roku 1878 pri nehode, pri ktorej zlomil ľavá stehenná kosť. Jeho pravá stehenná kosť bola zlomená o niečo viac ako o rok neskôr v druhej nehode. Tieto nehody, ktoré si vyžadovali dlhé obdobia rekonvalescencie a často bolestivé liečby, nechali jeho nohy atrofované a sťažovali chôdzu. Výsledkom bolo, že Toulouse-Lautrec venoval umeniu stále väčšie obdobia, aby omdlel často osamelé hodiny.

Prvá návšteva Toulouse-Lautrec v Paríži sa uskutočnila v roku 1872, keď sa zapísal do Lycée Fontanes (teraz Lycée Condorcet). Postupne sa presunul k súkromným tútorom a až v roku 1881 zložil maturitné skúšky, keď sa rozhodol stať sa umelcom.

Jeho prvým profesionálnym učiteľom maľovania bol René Princeteau, priateľ rodiny Lautrekovcov. Princeteauova sláva, tak ako bola, vyplynula z jeho zobrazenia vojenských a jazdeckých predmetov v akademickom štýle 19. storočia. Aj keď sa Toulouse-Lautrec s Princeteauom dobre darilo, na konci roku 1882 sa presťahoval do ateliéru Léona Bonnata. V Bonnat sa Toulouse-Lautrec stretol s umelcom, ktorý vehementne bojoval proti odchýlkam od akademických pravidiel, odsúdil slapdashský prístup impresionistov, a usúdil, že Toulouse-Lautrec je „krutý“. Jeho práca získala pozitívnejšiu reakciu v roku 1883, keď sa pripojil k ateliéru Fernanda Cormon.

Na začiatku osemdesiatych rokov 20. storočia si Cormon užíval chvíľku celebrít a jeho štúdio priťahovalo umelcov ako Vincent van Gogh a symbolického maliara Émile Bernarda. Cormon dal Toulouse-Lautrec veľa slobody pri rozvíjaní osobného štýlu. To, že Cormon schválil prácu jeho žiaka, dokazuje výber Toulouse-Lautrec, ktorý mu mal pomôcť pri ilustrovaní definitívneho vydania diel Viktora Huga. Nakoniec sa však výkresy Toulouse-Lautrec pre tento projekt nepoužili.

Napriek tomuto schváleniu považovala Toulouse-Lautrec atmosféru v štúdiu spoločnosti Cormon za čoraz reštriktívnejšiu. „Kormonove korekcie sú oveľa láskavejšie ako Bonnatove,“ napísal 18. februára 1883. Jeho strýko Charles. „Pozerá sa na všetko, čo mu ukazujete, a neustále ho podporuje. Možno vás to prekvapí, ale veľmi sa mi to nepáči. Vidíte, bičovanie môjho bývalého pána ma rozladilo a neušetril som sa. “ Akademický režim kopírovania sa stal neúnosným. Vyvinul „veľké úsilie, aby presne model skopíroval,“ pripomenul neskôr jeden z jeho priateľov, „ale napriek tomu zveličoval určité podrobnosti, niekedy aj všeobecnú povahu, takže sa zdeformoval bez toho, aby sa o to snažil alebo dokonca nechcel.“ Účasť v štúdiu Toulouse-Lautrec sa čoskoro stala nanajvýš zriedkavou. Potom si prenajal vlastné štúdio v parížskej štvrti Montmartre a zaoberal sa väčšinou portrétmi svojich priateľov.