David Smith, v plnom rozsahu David Roland Smith, (narodený 9. marca 1906, Decatur, Indiana, USA - zomrel 23. mája 1965, Albany, New York), americký sochár, ktorého priekopnícka zváraná kovová socha a masívne maľované geometrické tvary ho urobili najviac pôvodný americký sochár v desaťročiach po druhej svetovej vojne. Jeho dielo počas 60. rokov výrazne ovplyvnilo pestrofarebné „primárne štruktúry“ Minimálneho umenia.
Smith nebol nikdy vyškolený ako sochár, ale naučil sa pracovať s kovom v roku 1925, keď bol krátko zamestnaný ako riveter v automobilovom závode Studebaker v South Bend, Indiana. Po prvom roku ukončenia štúdia na vysokej škole sa presťahoval do New Yorku a pri rôznych prácach ako taxikár, predajca a tesár študoval maľbu u Johna Sloana a českého abstraktného maliara Jana Matulku.
Smithova socha vyrastala z jeho prvých abstraktných obrazov mestských scén, ktoré pripomínali prácu jeho priateľa Stuarta Davisa. Experimentoval s textúrou a začal maľovať kúsky dreva, kovové pásy a nachádzal predmety, až sa plátna zmenšila na virtuálne základne podporujúce sochárske nadstavby. Dlho potom, čo prestal maľovať, jeho socha naďalej zradila svoje obrazové pôvody: jeho hlavné znepokojenie súhrnom dvojrozmerných rovín a artikuláciou ich povrchov viedlo Smitha k tomu, aby sa obrúsil alebo maľoval svoju sochu, pričom často ignoroval tradičné sochárske problémy rozvoja. formy v trojrozmernom priestore.
Smithov záujem o voľne stojaciu sochu pochádza zo začiatku tridsiatych rokov 20. storočia, keď prvýkrát videl ilustrácie zváranej kovovej sochy Pabla Picassa a ďalšieho španielskeho sochára Julia Gonzáleza. Po svojom príklade sa Smith stal prvým americkým umelcom, ktorý vyrábal zvárané kovové plastiky. V tejto technike našiel tvorivú slobodu, ktorá v spojení s oslobodzujúcim vplyvom doktríny surrealistov, že umenie pramení zo spontánneho vyjadrenia podvedomia, mu čoskoro umožnila vytvoriť veľké množstvo abstraktných biomorfných foriem pozoruhodných pre ich nevyspytateľnú invenciu, ich štylistická rozmanitosť a ich vysoká estetická kvalita.
V roku 1940 sa Smith presťahoval do Bolton Landing v New Yorku, kde počas druhej svetovej vojny zhotovil sochu, keď nezostavoval lokomotívy a tanky v obrannom závode. Po určitej dobe po vojne pokračoval v ohromujúcom hojení štýlov, ale ku koncu desaťročia disciplinoval svoju bujnú predstavivosť tým, že tvoril kúsky v štylisticky zjednotenej sérii. Takéto série sôch často pokračovali v období rokov súčasne s inými sériami radikálne odlišných štýlov. Vďaka sérii Albany (začatej v roku 1959) a sérii Zig nasledujúci rok sa Smithova práca stala geometrickejšou a monumentálnejšou. V Zigs, v jeho najúspešnejších kubistických dielach, použil farbu na zdôraznenie vzťahov medzi lietadlami, ale vo svojej kubi (začatej v roku 1963), svojej poslednej veľkej sérii, Smith spoliehal namiesto toho na svetlo vonkajšieho sochárskeho prostredia, aby priniesol ich vyhladené. nerezové povrchy k životu. Tieto kusy opúšťajú dvojrozmerné roviny pre valce a priamočiare pevné látky, ktoré dosahujú pocit obrovského objemu. Smith sa pripojil k týmto kubickým prvkom v podivných a zdanlivo náhodných uhloch v dynamicky nestabilných usporiadaniach, ktoré sprostredkujú efekt beztiaže a slobody.
