William Cameron Menzies (narodený 29. júla 1896, New Haven, Connecticut, USA - zomrel 5. marca 1957 v Beverly Hills v Kalifornii), americký scénograf, jeden z najvplyvnejších filmových producentov, ktorého práca na holubici (1927) a The Tempest (1928) získal prvú cenu Akadémie za umelecký smer. Jeho vizuálny štýl bol zrejmý aj z 15 filmov, ktoré režíroval, najznámejší boli útočníci z Marsu (1953).
Tichá éra
Menzies študovala na Yale University a Liga študentov umenia v New Yorku. Po vojenskej službe v prvej svetovej vojne začal svoju hollywoodsku kariéru ako produkčný dizajnér na Naulahke v roku 1918. Nasledujúci rok pôsobil (neskreditovaný) ako umelecký režisér pre Svedkov pre obranu a čoskoro sa stal vyhľadávaným. Menziesova reputácia sa odvíja od bohatého rozprávkového prostredia takých filmov ako Zlodej Bagdadu (1924) a Milovaný Rogue (1927). Často používal vynútenú perspektívu, takže skutočné hĺbky sa zdali oveľa väčšie, ako boli. Ďalšou z jeho techník bolo použitie zlomených diagonálnych bariér - ploty, steny alebo zábradlia - na zdôraznenie napätia, smútku alebo odlúčenia.
Po získaní Oscara v roku 1929 za The Dove a The Tempest dostal Menzies neoficiálnu nomináciu za svoje umelecké smerovanie na Prebudenie (1928) a Alibi (1929). Neskôr prikývol na Bulldoga Drummonda (1929). Medzi ďalšie pozoruhodné tiché filmy Menzies patria klasiky ako Rosita (1923), Cobra (1925) a Sadie Thompson (1928).
Filmy 30. a 40. rokov
V roku 1931 Menzies debutoval režijným debutom s Goodbye a The Spider, ktoré boli spolu s Kennethom MacKennou. Nasledujúci rok nariadil (spolu s Marcelom Varnelom) nízkorozpočtové akčné dobrodružstvo Čarodejníka Kandu, ktorého súčasťou je Bela Lugosi. Prvým samostatným režijným ocenením Menziesovej bola britská produkcia Fóra prísť (1936), ktorá bola inšpirovaná románom HG Wells, The Shape of Things Come, ktorý napísal scenár. Sci-fi epos hral Raymonda Masseyho v duálnej úlohe vizionárskeho kabala, ktorý prežil pád jednej futuristickej spoločnosti a ktorého vnuk (tiež Massey) pomáha znovu vybudovať ďalšiu. Tento film, ktorý sa javí ako temný a trochu ponurý k súčasným divákom, napriek tomu má neobvyklú vizuálnu krásu, ktorá sa nepodobá žiadnemu inému filmu v jeho dobe, a to vďaka Menziesovi a Vincentovi Kordovi, ktorý pôsobil ako scénograf a bol hlavným umeleckým režisérom.
Potom, čo režíroval ďalší obrázok v Anglicku, sa Menzies vrátil do Spojených štátov, aby pracoval na Gone with the Wind (1939). Hoci bol držiteľom titulu produkčného dizajnéra, režíroval niekoľko kľúčových scén, vrátane slávneho žeriavového výstrelu zobrazujúceho stovky zranených vojakov počas obliehania Atlanty. Za svoju prácu na filme získal špeciálneho Oscara, ktorý bol citovaný za „vynikajúci úspech pri používaní farieb na zlepšenie dramatickej nálady pri výrobe filmu Preč s vetrom“. Menzies nasledoval tento úspech tým, že pracoval ako dizajnér výroby v našom meste (1940), Ďábel a slečna Jonesová (1941), Pýcha Yankees (1942) a Pre koho Bell Tolls (1943). Na zahraničnom spravodajcovi Alfreda Hitchcocka (1940) sa zaoberal špeciálnymi výrobnými efektmi.
