Svietiaci, gotický hororový román Stephena Kinga, ktorý vyšiel prvýkrát v roku 1977. Román, ktorý bol pravdepodobne len filmovou adaptáciou z roku 1980, je jedným z najpopulárnejších a najtrvalejších hororových príbehov všetkých čias. V roku 2013 vyšlo pokračovanie s názvom Doctor Sleep.
zhrnutie
Svietidlo sa odohráva v Colorade v 70. rokoch 20. storočia. Zameriava sa na rodinu Torrance: manžel Jack, manželka Wendy a ich päťročný syn Danny. Na začiatku románu je Jack najatý ako správca vzdialeného Overlook Hotel pre zimné offseason. Hotelový manažér je informovaný, že predchádzajúci správca, Delbert Grady, zabil celú rodinu vo vnútri hotela. Konkrétne Grady „zavraždil dievčatká sekerou, jeho manželkou brokovnicou a sám rovnakým spôsobom.“ Ako sa neskôr Jack dozvie, má Overlook dlhú a strašidelnú históriu. V priebehu rokov sa tu nachádzali nedovolené veci, hrozné vraždy a popravy v štýle davu; možno v dôsledku toho sa jej vlastníctvo niekoľkokrát zmenilo.
Jack je napriek tomu odhodlaný byť správcom. V minulosti sa Jack - ašpirujúci spisovateľ a bývalý predškolský učiteľ - stretával s problémami alkoholizmu a hnevu; Raz náhodou zlomil ruku svojho syna a pokúsil sa ho disciplinovať. Nedávno napadol Jack mladistvého študenta, ktorý vypustil vzduch z pneumatík. Incident stál Jacka učiteľskou prácou a prinútil svoju manželku Wendy, aby dôrazne zvážila rozvod. Teraz je Jack liehujúci alkoholik. Jeho vzťahy s rodinou sú slabé a jeho hra - dlhotrvajúca nedokončená práca - je stále nedokončená. Jack dúfa, že odlúčenie Overlook mu pomôže dokončiť hru a znovu sa spojiť so svojou manželkou a synom.
V deň príchodu, Torrances dostane prehliadku Overlook zo strany manažéra hotela. Predstavujú ich Dick Hallorann, hotel kuchár, ktorý sa osobitne zaujíma o Dannyho. Na rozdiel od svojich rodičov je Danny pozoruhodne vnímavý a nadprirodzene nadaný; má mimosmyslové schopnosti, ktoré mu umožňujú čítať mysli, komunikovať telepaticky a vidieť minulé a možné budúce udalosti. Ako hovorí Hallorannovi, niekedy ho navštívi temná éterická postava, ktorú nazýva „Tony“. Hallorann vysvetľuje, že má podobné právomoci ako Danny; nazýva ich „žiarením“. Hallorann nielenže pomáha Dannymu porozumieť jeho silám, ale tiež mu povie: „Ak existujú problémy
zavoláte. “ Hallorann potom odchádza do Petrohradu na Floride, kde trávi zimu. Krátko nato zostávajúci personál a hostia odchádzajú a zanechávajú rodinu Torrance osamote v prehliadači.
Čím dlhšie Torrances zostane pri Overlook, tým bude strašidelnejší a silnejší. Zatiaľ čo v hoteli je Danny sužovaný rušivými víziami a zjaveniami: „REDRUM“ („MURDER“ špirálovitá dozadu) sa objavuje v niekoľkých kontextoch, hrôzostrašné postavy sa zhmotňujú na zvláštnych miestach, požiarna hadica ho prenasleduje chodbou atď. Danny na dlhú dobu odmieta povedať ani jednému z rodičov, čo videl. Napriek tomu Wendy vníma, že s Dannym nie je niečo v poriadku. Rozmýšľa o tom, že by sa sama so svojím synom zobrala z hotela a nechala Jacka, aby dokončil prácu sám, ale nakoniec proti tomu rozhodne. Netrvalo dlho a silné sneženie prerušilo Torrances od vonkajšieho sveta.
Počas tejto doby sa Overlook začne snažiť vlastniť Jacka. Lákajú ho historickými záznamami a tajomným zápisníkom dokumentujúcim výhody svojich hostí. Nakoniec to Jacka presvedčí, aby zničil svoje obojsmerné CB rádio a zakázal snežný skúter v hoteli. Overlook tak eliminuje iba zostávajúce spojenia rodiny s vonkajším svetom. Hoci si Wendy neuvedomuje silu hotela nad jej manželom, Jackovi stále viac nedôveruje. Keď sa mŕtvola pokúsi uškrtiť Dannyho v neslávne známej miestnosti 217 a Wendy a Jack uvidia výslednú modrinu na krku svojho syna, Wendy obviňuje Jacka, že zneužíval Dannyho.
Ráno 2. decembra Jack putuje do hotelového sálu. Na svoje prekvapenie zistí, že bar je zásobený likérom a udržiavaný barmanom menom Lloyd. Kým Lloyd nalieva Jacka martiniho po martini, v tanečnej sále zúri strašidelná párty - maškarná lopta z roku 1945. Po niekoľkých nápojoch je Jack konfrontovaný duchom Delberta Gradyho, správcu, ktorý zavraždil jeho rodinu. Grady nalieha na Jacka, aby „napravil“ svoju manželku a syna. Jack vo svojom opitom a rozzúrenom stave súhlasí. To popoludnie sa pokúsi uškrtiť Wendy v bare. Wendy prsty sa pasú sklenenou fľašou, ktorú používa na to, aby udrel Jacka cez hlavu a unikla jeho priľnavosti. Spolu s Dannym odtiahli Jackovo bezvedomie telo do komnaty a zamkli ho vo vnútri.
O niekoľko hodín neskôr Grady konfrontuje Jacka so špajzou. Potom, čo ho prinútil zasľúbiť, že zabije Wendy a privedie jeho syna na nás, pravdepodobne zlých duchov Overlooku, Grady odomkne špajzu a uvoľní Jacka. Jack opäť zaútočí na Wendy, tentokrát s jednou z hotelových palíc, ktorá ju brutálne zranila. Hoci ho bodne kuchynským nožom do spodnej časti chrbta, Jackove útoky neprestávajú. Nemožno chodiť, Wendy sa vťahuje po veľkých schodoch a zamykala sa vo svojej kúpeľni. Jack nasleduje tesne za ním a keď zistí, že sú dvere do kúpeľne zamknuté, pokúsi sa ich rozbiť pomocou paličky. Keď vtiahne ruku cez výslednú dieru vo dverách, Wendy ju sekne žiletkou.
Medzitým Hallorann dostane od Dannyho psychickú výzvu na pomoc. Ponáhľa sa späť k prehliadke Overlook, kde na neho zaútočia živé ploty, ktoré ožili rovnako ako zvyšok hotela. Hallorannovi sa podarí dostať sa do Overlooku len preto, aby ho vážne zranil Jack, ktorý zjavne počul prístup svojej snežnej skútre. S Wendy a jej prípadnou záchranou z cesty Jack sleduje Dannyho. Neznámy Jack, Danny putuje po chodbách hotela podľa Tonyho hlasu. Tony sa objaví Dannymu a povie mu: „Danny
ste na svojom mieste hlboko vo svojej mysli. Miesto, kde som. Som súčasťou teba, Danny. “ Ako sa ukazuje, Tony je staršia verzia Dannyho; varuje svojho mladšieho ja na nadchádzajúce udalosti. Nakoniec Danny chápe:
Šla tu dlhá a nočná maškarná párty a trvala roky. Postupne sa hromadila sila, tajná a tichá ako záujem o bankový účet. Sila, prítomnosť, tvar, všetko boli iba slová a na žiadnom z nich nezáležalo. Nosilo veľa masiek, ale bolo to všetko jedno. Teraz, niekde, sa to stalo pre neho. Skrýval sa za otcovou tvárou, napodobňoval Daddyho hlas, nosil Daddyho oblečenie.
Pred zmiznutím Tony prorokuje, že Danny „si bude pamätať, na čo [jeho] otec zabudol.“
Po nejakom hľadaní Jack rohuje Dannyho v treťom poschodí. Danny pozoruje stvorenie, ktoré sa stal jeho otcom. Pripomína si, „to nebol jeho otec, ani táto hororová sobotná šoková šou s jej kymácejícími očami a skrčenými a mohutnými ramenami a krvavými košeľami“ Napriek Jackovým hrozivým hrozbám Danny stojí na svojom mieste. Odsudzuje Jacka ako „masku“ - „falošnú tvár“, ktorú nosí hotel. Jack na chvíľu získa kontrolu nad telom a povie svojmu synovi, že musí bežať. Hotel potom preberá úplnú kontrolu nad Jackom:
Sklonil sa a odhalil rukoväť noža v chrbte. Ruky sa znova pritlačili okolo paličky, ale namiesto toho, aby smerovali na Dannyho, obrátili rukoväť a namierili tvrdú stranu roštovej paličky na svoju tvár.
.Keď sa palička začala zdvíhať a zostupovať, ničila posledný obraz Jacka Torrancea.
Zrazu si Danny pamätá, na čo jeho otec zabudol: starý, nestabilný kotol Overlooku sa nekontroloval celé dni. Svoje objavenie oznámi hotelovému stvoreniu, čo spôsobí jeho paniku a vzlet do suterénu. Ak nie je, Danny nájde Wendy a Hallorann a spolu utečú z hotela. Po niekoľkých sekundách od odchodu kotol vybuchne. Hotel-tvor je okamžite zabitý a Overlook postupne podľahne ohňu. Pozostávajúca párty - Hallorann, Wendy a Danny - odchádzajú na snežnom skútri.
Nasleduje krátky epilog (stanovený v lete). Hallorann sa ujala zamestnania v Maine, kde sa Wendy zotavuje zo zranení a Dannyho ryby. Aj keď mu chýba Jack, Danny prijíma Halloranna ako postavu otca. Hallorann zase Dannyho ubezpečí, že on a jeho matka budú v poriadku. Hallorann spolu s Wendy sleduje, ako sa Danny navinie do dúhovej ryby.
Origins
King bol inšpirovaný písať The Shining potom, čo zostal noc v hoteli Stanley v Estes Parku, Colorado. Koncom septembra 1974 kráľ a jeho manželka Tabitha preverili, čo kráľ označil za „starý hotel“. Predovšetkým králi zostali v izbe 217. Kingrecalled, že on a jeho manželka boli jedinými hosťami ubytovanými v hoteli; nasledujúci deň bolo zatvorené na zimnú sezónu. Pri skúmaní svojich chodieb si King myslel:
[Hotel] sa zdal byť perfektným - možno archetypickým - prostredím pre prízrak duchov. V tú noc som sníval o svojom trojročnom synovi, ktorý prešiel chodbami, obzerajúc sa cez rameno, oči široké, kričali. Bol prenasledovaný požiarnou hadicou. Zobudil som sa s obrovským trhnutím, potiacim sa všade, v okruhu centimetrov od pádu z postele.
V tú noc kráľ spevnil „kosti knihy“. Podľa Kinga má The Shining silné autobiografické tóny. Dva z ústredných tém románu - nebezpečenstvo alkoholizmu a rozpad rodiny - sú ukážkami osobných obáv autora. King bojoval s alkoholizmom v počiatočných fázach svojej kariéry. Koncom sedemdesiatych rokov Kingclaimedhe „pil, ako napríklad noc s pivom“. Obával sa, že stratí kontrolu nad svojou závislosťou a nejakým spôsobom ublíži svojej rodine. Svietiaci vyjadruje túto obavu. Aj keď si to v tom čase neuvedomil, King neskôr tvrdil, že „Napísal som The Shining
o sebe." Kráľ označil akt písania románu za „druh sebap psychoanalýzy“. Bola to tiež forma katarzie: písanie románu pomohlo kráľovi udržať jeho násilnejšie túžby na uzde.
Kingov problém s pitím sa v 80. rokoch zhoršil. Napísal romány, ktoré neskôr vysvetlil, sotva si spomenul na písanie, vrátane Cuja (1981) a The Tommyknockers (1987). Koncom osemdesiatych rokov Tabitha King uskutočnil zásah a kráľ sa stal triezvym.
symbolizmus
Kráľ nie je vo svojich románoch známy jemnosťou. Ešte tri najdôležitejšie detaily v The Shining sa objavia ešte pred začiatkom románu. Tieto podrobnosti - nachádzajúce sa v troch epigrafoch románu - sú nevyhnutné na pochopenie Kráľových literárnych ašpirácií. Prvý epigraf je pravdepodobne najdôležitejší. Je to výňatok z príbehu Edgara Allana Poea „Maska červenej smrti“ (1842). V rozprávke dáva fiktívny stredoveký princ maškarnú guľu na svojom hrade. O polnoci sa červená smrť - mor, ktorý spôsobuje rýchlu a mučivú smrť - zjavuje medzi odporcami a všetky ich zabíja. Príbeh sa končí slovami citácie kráľa: „A temnota, rozpad a Červená smrť mali nad všetkými nenahraditeľnú vládu.“
Narážky na „Maškaráda červenej smrti“ oplývajú žiarou. Niektoré obrázky a motívy z príbehu sa replikujú. Napríklad v obidvoch príbehoch má výraznú červenú farbu. Základnou zložkou Poeovho príbehu „Krv“ je „Avatar Červenej smrti“ a jeho pečať. ” Červená smrť zanecháva „šarlatové škvrny na tele a najmä na tvári obete“. Keď sa na loptičke objaví červená smrť, objaví sa to v „veste“
fušoval do krvi. “ Podobne aj zámocká miestnosť, v ktorej Červená smrť nakoniec zabíja zločincov, je lemovaná „krvavými tabuľami“. Krv zohráva v The Shining rovnako dôležitú úlohu. Dannyho prenasledujú obrazy krvi a mozgu v celom románe. Vo vrchole vidí Jack „červenú tekutinu“
rozprašuje sa ako obscénna dažďová sprcha, naráža na sklenené strany kupoly a beží, “a myslí si:„ Hodiny nemôžu krvácať Hodiny nemôžu krvácať. “ Červená farba sa objaví aj v iných kontextoch. Keď je Jack veľmi nahnevaný, vidí „červenú“. Niektorí čitatelia dokonca navrhli, že „REDRUM“, ktoré je foneticky podobné „červenej miestnosti“, je narážkou na Poeov príbeh.
Medzi príbehmi sú aj ďalšie podobnosti. Kráľov opis hotela Overlook in The Shining sa zhoduje s Poeovým popisom hradu v „Maškare červenej smrti“. Rovnako ako Poe, aj kráľ sa zameriava na veľkoleposť a odľahlosť zvoleného prostredia. Kráľovo nastavenie - opäť ako Poeovo - hostí maškarnú guľu ovládanú hodinami so zdanlivo nadprirodzenými silami. Tu stojí za zmienku, že masky (a najmä odmaskovanie) zohrávajú v obidvoch príbehoch obzvlášť dôležitú úlohu. V časti „Maska červenej smrti“ sa všetky postavy (vrátane Červenej smrti) schovávajú za doslovné masky. V The Shining hlavné postavy skrývajú svoju pravú identitu za metaforickými maskami. Na vrchole románu duchovia hotela Overlook pod vedením bývalého majiteľa hotela Horace Derwent skandujú „Odmaskovať! Odhaliť! " v Jackovi. Po poslednom kriku „UNMASK!“ Kráľ parafrázuje koniec Poeovho príbehu. Ohlási „
Červená smrť sa skrývala všade! “
Druhý epigraf je kratší ako prvý, ale nie menej dôležitý. Uvádza sa v ňom, že „spánok rozumie príšery“. Toto je anglický preklad španielskej vety používaný v leptaní 18. storočia Francisco Goya, španielsky umelec známy pre svoje groteskné snímky. Leptanie je súčasťou série leptaní nazvaných Los caprichos (vydaných 1799; „Caprices“ alebo „Follies“). Pri tomto konkrétnom spaní umelec spí pri stole, zatiaľ čo za ním číhajú rôzne lietajúce zvieratá - vrátane sov a netopierov. V spánku racionálne schopnosti umelca ustupujú iracionálnym „príšerám“ jeho fantázie. Goyin lept hrá na rozhraní medzi prebudením a spánkom, racionalitou a iracionalitou, prirodzenou a nadprirodzenou. Kráľovský román hrá na rovnakých hraniciach. Vo vnútri hotela Overlook sa všetky tri torrancie snažia rozlišovať medzi realitou a ilúziou. V románe kráľ vymýšľa svoju vlastnú verziu Goyinho výrazu. Jack aj Danny poznamenávajú, že „toto neľudské miesto vytvára ľudské príšery.“
Tretí a posledný epigraf je príslovie: „Svieti, keď svieti,“ tradične sa odvolávalo na počasie. V kontexte románu, kde „žiarenie“ znamená psychickú schopnosť, však nadobúda iný význam. Zdá sa, že vrhanie „žiarenia“ epigrafu ako nekontrolovateľného prírodného fenoménu naznačuje aj realitu a platnosť druhého pohľadu - premonícií a vízií a proroctiev. Možno tvrdí, že keby Jack a Wendy dôverovali Dannymu „žiareniu“, tragédii Overlook sa dalo vyhnúť.
prípravky
Film Stanleyho Kubricka z roku 1980, v ktorom vystupujú Jack Nicholson ako Jack Torrance a Shelley Duvall ako Wendy, je najslávnejšou adaptáciou kráľovského románu. Bola to jedna z mnohých filmových úprav kníh Kubricka. Kubrickova vízia filmu sa výrazne odlišovala od Kingovej; v skutočnosti Kubrick odmietol scenár, ktorý King napísal pre film, namiesto toho sa rozhodol napísať svoj vlastný scenár s pomocou americkej spisovateľky Diane Johnson. Väčšina filmu bola natočená na špeciálne skonštruovanej scéne v anglickom Hertfordshire v roku 1978. Kubrick údajne exponoval 1,3 milióna stôp (396 240 metrov) filmu pri streľbe. (Typický pomer natáčania - porovnávajúci celkový počet hodín záberov s konečnou dobou behu filmu - je 5: 1 alebo 10: 1. Kubrickov pomer natáčania bol vyšší ako 100: 1.) Dokončený film mal premiéru 23. mája 1980,
King hovoril o svojej nespokojnosti s Kubrickovou adaptáciou. Aj keď pripustil, že „Kubricka obdivoval dlhý čas a mal veľké očakávania týkajúce sa projektu,“ v konečnom výsledku bol „hlboko sklamaný“. Autor obvinil autora z nesprávneho charakterizácie Jacka a Wendy Torranceovej, čím dramaticky zmenil povahu ich vzťahu (a ich vzťahu k publiku). King nesúhlasil s nedostatkom vnútorností Nicholsonovej postavy. V mysli Kinga sa zdá, že „Jack Torrance sa vo filme zo skoku zdá blázon.“ Ako povedal časopisu Playboy v roku 1983, „Ak je ten chlap na začiatku orechy, stratí sa celá tragédia jeho pádu.“
Kubrick tiež urobil dôležité zmeny charakteru Wendy. Ten odvážny, odolný Wendy románu premenil na plachú, emotívne krehkú postavu. King nemal rád obsadenie Duvalla ako Wendy. V rozhovore s BBC v roku 2013 King uviedol: „Shelley Duvall ako Wendy je skutočne jednou z najviac misogynných postáv, aké kedy boli vo filme. V podstate je tam len kričať a byť hlúpy, a to nie je žena, o ktorej som písal. “ King kedysi farebne opísal Duvallovu postavu ako „kričiaci chaos“. (Duvall trpel nervóznym vyčerpaním počas filmovania a roky po zabalení výroby.)
Medzi Kubrickovou adaptáciou a románom sú aj iné rozdiely. Vo filme Kubrick nahrádza kráľovské živé ploty živým bludiskom. Na konci filmu zmrazia Jack a Overlook; v románe hotel horí pri ohňovej explózii. Kingova nespokojnosť s Kubrickovým žiarením nakoniec vyústila do televíznych ministrov v roku 1997. Televízna adaptácia, v ktorej hrá Stevena Webera ako Jacka Torranceho a Rebeccu De Mornayovú ako Wendy Torranceovú, použila Kingov pôvodný scenár.
Napriek Kingovmu nesúhlasu a zmiešaným kritickým hodnoteniam, Kubrick's The Shining dosiahol v pokladni relatívne dobre, v USA dosiahol okolo 44 miliónov dolárov. Dnes je Kubrick film považovaný za filmovú klasiku. To je široko považované za jeden z najdesivejších a najvplyvnejších hororov, aké kedy vznikli, spolu s Psychom Alfredom Hitchcockom (1960), Exorcistom Williama Friedkina (1973) a Nočnou morou Wesa Cravena na Ulici Elma (1984). Dokument o Kubrickovej adaptácii sa objavil v divadlách v USA v roku 2013. V miestnosti s názvom 237 sa ponoril do symbolizmu a možných interpretácií Kubricka filmu.
