Zarábanie zábavy

Kúzlenia, nazývaný tiež mágia, prestidigitation alebo pikle, divadelné reprezentácia vzdoru prirodzeného práva. Legerdemain, čo znamená „ľahké alebo svižné, z ruky“ a žonglovanie, čo znamená „vykonanie trikov“, boli termíny pôvodne používané na označenie výstav klamania. Kúzelné a kúzelné slová nemali divadelný význam až do konca 18. storočia. Popisy magických demonštrácií boli zaznamenané v Egypte už od 2500 bce. Takéto účty odrážajú nevyhnutnú kombináciu faktov a fantázie, kvalitu, ktorú zdieľajú aj so svojimi najmodernejšími náprotivkami.

Jednou z myšlienok mágie - skutočne zamestnaných a vykorisťovaných niektorými jej poprednými praktizujúcimi - je to, že diváci nemôžu správne vnímať zázračné účinky, ktorých boli svedkami. Možno, že čarodejníci vždy pochopili, že keď sú diváci v úžasu, ich kapacita na presné vyvolanie je znížená. Použitie psychológie je preto jednou z hlavných techník čarodejníctva, najmä pri praktikách nesprávneho smerovania, pri ktorých je pozornosť diváka zameraná na konkrétny bod určený účinkujúcim. Znalosť vedeckých princípov, implementácia dômyselných mechanických zariadení a pôsobivá fyzická zručnosť sú tiež nevyhnutnými nástrojmi úspešného kúzelníka.

Hoci existuje niekoľko predchádzajúcich odkazov, tlačená literatúra mágie sa datuje od polovice 16. storočia a zahŕňa tisíce textov. Popisy umenia možno získať z najrôznejších kategórií literatúry: vyvrátenie čarodejníctva, ktoré považuje za potrebné odhaliť kúzelnícke triky; knihy tajomstiev, ktoré môžu zahŕňať nielen recepty na masti, japonské kovy, lieky a farby umelcov, ale aj niekoľko jednoduchých čarovných efektov; literatúra o nízkom veku, ktorá môže poskytnúť vysvetlenia podvádzacích manévrov používaných piknikovými postavami; práce na hydraulike a optike, ktoré diskutujú o vedeckých zásadách používaných čarodejníkmi; matematické práce; a knihy trikov predávané na účely výučby alebo prinajmenšom zvedavosti, metód používaných kúzelníkmi. Discoverie čarodejníctva Reginalda Scota a prvá časť inteligentných a príjemných vynálezov Jeana Prevosta, uverejnené v roku 1584 v Londýne a Lyone, sú kľúčovými textami o mágii. Tieto skoré opisy odrážajú výkony kúzelníkov, ktoré sa pravdepodobne odohrali desaťročia alebo dokonca stovky rokov predtým, ako boli zaznamenané, a tieto knihy poskytujú základ pre veľkú časť ruky, ktorá sa stále používa.

Napriek láskavosti pre taxonómiu v literatúre povolania, žiadne všeobecne uznávané zoznamy ilúzií nedefinujú umenie čarodejníka. SH Sharpe (1902 - 1992) predstavil reprezentatívnu klasifikáciu šiestich základných efektov: výroba (napr. Minca sa objaví v ruke, ktorá sa predtým ukázala prázdna); zmiznutie (žena je potiahnutá látkou a keď je povlak odšliapnutý, žena zmizla); transformácia (dolárový účet sa zmenil na sto-dolárový účet); transpozícia (eso pikové loptičky sa umiestni na sklenenú podložku a tri srdcia pod sklenenú podložku a karty sa menia); vzdor prírodných vied (človek je vznášaný a zdá sa, že vznáša vo vzduchu); a mentálne javy (čítanie mysle).

Mnoho zdrojov, počnúc najskoršími dielami mágie, popisuje atribúty spoločné pre najlepších odborníkov v odbore a popisuje zručnosti, ktoré musia kultivovať. Hocus Pocus Junior: Anatómia Legerdemain; alebo Art Jugling 

(1634) navrhuje toto:

Po prvé, musí byť jedným z drzého a odvážneho ducha ,

Po druhé, musí mať svižnú a čistú prepravu.

Po tretie, musí mať zvláštne výrazy a dôrazné slová 

Po štvrté, 

 také gestá tela, ktoré môžu odvádzať pozornosť divákov od prísneho a usilovného sledovania jeho spôsobu prenosu.

Veľký francúzsky kúzelník Jean-Eugène Robert-Houdin (1805–71) uviedol: „Na úspech ako čarodejníka sú nevyhnutné tri veci - prvá, obratnosť; druhý, obratnosť; a po tretie, obratnosť. “ Zdôraznil však aj štúdium vedy a aplikáciu jemných jemností. Harry Kellar (1849 - 1922), najslávnejší americký kúzelník v prvých rokoch 20. storočia, navrhol úspešnému čarodejníkovi viac netradičné kvalifikácie: „Vôľa, manuálna zručnosť, fyzická sila, schopnosť automaticky vykonávať veci, presná, dokonale usporiadaná a prakticky automatická pamäť a znalosť viacerých jazykov, tým lepšie. “

Hoci niektorí čarodejníci sú citovaní menom v ranej literatúre, účty venované konkrétnym mágom sú až do 18. storočia fragmentárne. Isaac Fawkes (d. 1731), anglický výstavný areál a Matthew Buchinger (1674–1739), „Malý muž v Norimbergu“ - ktorý vykazoval efekt klasických pohárov a loptičiek, hoci nemal ruky ani nohy - boli najlepší- známych interpretov v prvej polovici storočia. V 80. rokoch 20. storočia predstavil taliansky čarodejník Chevalier Pinetti (1750 - 1800) kúzlo v divadelnom prostredí a oslobodzoval ho od storočí putovného predstavenia na pouličných veľtrhoch a pohostinstvách.

V 19. storočí sa objavili dvaja veľkí čarodejníci: predtým spomínaný Robert-Houdin, hodinár, ktorý kombinoval vedecký prístup k vyčarovaniu so spoločenskými milosťami džentlmena a ktorý je považovaný za otca modernej mágie; a viedenský kúzelník Johann Nepomuk Hofzinser, majster vynálezcovskej aparatúry a originálnej rúk, najmä s hracími kartami. Obaja muži vystupovali v malých, elegantných divadlách a povýšili umenie na najvyššiu úroveň, čím sa výkon mágie stal životaschopným pre beau monde ako výlet na balet alebo operu.

Na prelome 20. a 20. storočia bola mágia úspešnou formou populárnej zábavy. Vypracované javiskové predstavenia, ako napríklad tá, ktorú ponúkli Alexander Herrmann (1844–1996) v Spojených štátoch alebo John Nevil Maskelyne (1839–1917) a David Devant (1868–1941) v Londýne, sa stali zúrivosťou. V roku 1903 sa v rôznych londýnskych divadlách objavili súčasne Okito, T. Nelson Downs, Veľká Lafayette, Servais LeRoy, Paul Valadon, Howard Thurston a Horace Goldin, skutočný tím hviezdnych kouzelníkov. V tom istom čase Max Malini (1873 - 1942) cestoval po svete a poskytoval improvizované vystúpenia v súkromnom prostredí členom vysokej spoločnosti a šľachty. V Spojených štátoch sa Harry Houdini špecializoval na jeden aspekt umenia, escapológiu - vytrhávanie z obmedzení, ako sú putá alebo sáčky, aby sa stal najslávnejším praktizujúcim mágie v období vaudeville, zatiaľ čo Kellar, Thurston a Harry Blackstone, Sr. (1885–1965), uskutočňoval veľké a populárne turné. Po výraznom poklese popularity javiskovej ilúzie Doug Henning toto umenie oživil tým, že sa objavil na Broadwayi v 70. rokoch a vydláždil cestu k úspechu magickej show Davida Copperfielda a Las Vegas extravaganze Siegfrieda a Roya. Najdôležitejším prínosom kúzelného umenia v 20. storočí bolo napredovanie blízkej alebo kúzelnej mágie v intímnom výkone. Najväčším exponentom tejto oblasti čarodejníctva bol kanadský rod Dai Vernon (1894–1992), ktorý spôsobil revolúciu v umení a ktorého dedičstvo zdieľajú profesionálni umelci a tisíce amatérskych nadšencov z celého sveta.

Mágia je univerzálna umelecká forma. Aj keď môže odrážať špecifické črty národnosti, etnicity alebo náboženstva, darí sa im bez ohľadu na to a v rôznych kultúrach sa rozvíjal nezávisle. Prežila stovky rokov expozície a trivializácie. Bez ohľadu na to, ako často a ako veľkoryso sa odhaľujú jeho tajomstvá, plynutie rokov, zmena kontextu a sila skvelého umelca môžu znovu vyvolať starý princíp na vytvorenie výkonnostného zázraku.